【摘 要】
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1969年,《法国中尉的女人》的出版引起轰动,作者约翰·福尔斯(John Fowles)提供的开放式结局开启了新的阅读形态。文学中的开放结局与互动电影的实验交相辉映。1967年的布鲁
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1969年,《法国中尉的女人》的出版引起轰动,作者约翰·福尔斯(John Fowles)提供的开放式结局开启了新的阅读形态。文学中的开放结局与互动电影的实验交相辉映。1967年的布鲁塞尔博览会上展映了第一部交互电影,观众看似拥有投票选择权,影片的动态影像布局实则帮助反思西方民主选举制度。但是真正开拓双屏乃至多屏放映的并非电影自身,而是因批判电视发展起来的录像艺术。本文聚焦多样的动态影像的先锋性和对电视权力、艺术空间及观看秩序的重构,拓展至新媒体语境中关于多屏放映及观看布局的美学研究。本文将重点梳理以白南准为代表的录像艺术的四种形态动态影像重构,通过开放式阅读的分析动态影像所能提供的媒介批判,而赋予观众权力的同时,影像的重构也成为艺术得以更新的动能。
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