杨绛是中国20世纪文学中一个独特的存在，而杨绛戏剧又是其独特创作中一道亮丽的风景。她以小说《璐璐，不用愁》跨入文坛，但真正使她名声鹊起的却是“喜剧双璧”①在沦陷区的上演。杨绛一共创作四个剧本，其中《游戏人间》已失传，《风絮》有1946年的原创和1986年的改编两个版本，我们的研究就围绕着她的喜剧《称心如意》、《弄真成假》和两版《风絮》展开。 全文共五个部分，导言部分总结了杨绛总体创作情况和她戏剧创作与上海沦陷区的关系，以及其研究现状和研究意义。 第一章通过分析杨绛《称心如意》，探讨欧式客厅喜剧如何在她笔下实现转化。此章探讨了这部喜剧在场景、人物和结构上的特点，并指出杨绛戏剧创作一上手就体现出“隐身衣”下的冷静创作态度。 第二章分析杨绛世态喜剧的佳作——《弄真成假》，从体现中国传统文化与商业文明激烈碰撞的剧情发生地上海入手，研究此剧新、老两代人的婚恋观中透露出的对封建等级和商业拜金推崇的可笑。指出作者嘲讽的态度与对底层民众为改变命运而奋斗的理解和同情。 第三章从语言、情节、人物等方面，对比分析了1946版《风絮》和修改后的1986版《风絮》。指出前者是情感超越理智“反浪漫主义”剧本。后者是理智节制情感的“古典主义”文本。指出包括作者在内的中国知识分子对理想主义、英雄主义的思考。 结语部分中认为，在杨绛戏剧中，理智始终处于主导地位，即使有“越轨”的文本，最终也回到智性的轨道。杨绛用含而不露、智性的方式表现了知识分子对普通人生存的关注。