本论文以比才《卡门》和德彪西《佩里亚斯与梅丽桑德》中一个最小的语音单位为其词乐关系的研究核心,用统计、归纳、分析、比较的方法研究了这两部法语歌剧中“非重读中元音(?)的作曲技术处理方法；并从“词”和“乐”两个方面探寻比才和德彪西为这个元音音素选择音符分配方式的原因。正文分三章。第一章统计、归纳、阐述了五种“非重读中元音[?]”的作曲技术处理——音符分配方式在《卡门》和《佩里亚斯与梅丽桑德》这两部歌剧中的应用情况和数量分布。第二章分析音符分配方式与“词”之间的关系；从“‘元音(?)’在词中的位置”、“连读”与“押韵”三个方面探寻比才和德彪西在两部歌剧中选择音符分配方式的原因。第三章分析音符分配方式与“乐”之间的关系；从“节奏处理”、“音高处理”与“对称结构中的统一性”三个方面探寻比才和德彪西在两部歌剧中选择音符分配方式的原因。结论中,归纳和总结了这两部歌剧在“非重读中元音(?)”的作曲技术处理方面的异同,以及由此带来的启发。附录包括论文的谱例索引和附上了研究标记的两部歌剧的法语剧本。