新时期以来,成人文学写作者跨界创作儿童文学的现象日益明显。在市场经济的推动下,出版社也向广大成人文学作家约稿,为当代儿童创作适合他们阅读的文学作品。张炜和虹影是这种跨界写作中较为典型的两位成人文学家。一方面,他们在跨界创作中保持了自己一贯的文学特质,另一方面,他们又针对读者特殊的阅读习惯和审美需求,在语言、人物、叙事手段上做出了相应的调整。本论文试图从这两位典型作家入手,去分析他们的创作心理和两界创作的异同之处,并探究这种跨界创作对作家自身以及对当代儿童幻想小说的创作有何意义。论文将从四个部分来阐述。第一章从内外两方面来梳理跨界创作的原因。童书市场的火爆使得诸多文艺工作者试图参与其中,传统“作家—编辑—读者”模式的改变使得出版社成为了文学创作的参与者,邀请更多作家进入儿童文学创作第一线。此外,作家身份的转变、对童年经验的重新审视和对当下儿童文学现状的不满也使他们试图为中国儿童创作属于他们自己的读物。第二章和第三章将深入文本内部,去分析两位作家创作的儿童文学与之前的成人文学相比,有何相同之处和变异之处。在“苦难叙事”、地域文化和叙事模式上,两位作家都保持了自己文学创作一贯的风格,但在语言、叙事手法和人物形象塑造上,两位作家各有各的取舍,呈现出不一样的面貌。而这种取舍也体现出了两位作家儿童文学观的不同。最后一章将放眼整个跨界创作儿童幻想小说的作家群,重点选取张炜和虹影来评论这种跨界创作对作家自身和对当下儿童幻想小说创作的意义。从作家自身出发,这种跨界创作不仅影响了作家的儿童观、儿童文学观和人生观,而且能够锤炼自己文学创作的艺术水平。对儿童幻想小说的创作现状来说,张炜和虹影将自己对现实、对人情的关怀渗透到自己的跨界写作中,并且在儿童幻想小说“本土化”的呼唤上做出了自己的尝试。但“跨界”作为一种创新之举,也给当下儿童幻想小说带来了某些问题。对于“儿童幻想文学”这类形式而言,他们的作品存在写实大于想象、成人言说大于儿童言说、缺乏“游戏”精神的弊病。成人文学写作者跨界创作儿童幻想小说,还需要进一步了解儿童的阅读习惯和精神需求,将作品的文学性与受众读者的心理特点巧妙结合在一起,为当下儿童幻想小说创作注入新的活力。