日本著名作家村上春树的代表作《挪威的森林》在中国及世界范围内得到了读者们的广泛喜爱,特别是女主人公直子及以她为中心所形成的“直子的世界”因其沉静与悲伤给人留下了深刻的印象。对于直子及其世界的分析,以往的论者无不加以重视,但是以往的论文总是将“直子的世界”放在作品内部,以横向、静态的视点来分析“直子的世界”,这样虽然能够解决作品中有关直子的疑问,但是对直子这一人物怎样产生,在村上文学中占有什么样的地位等问题都无法回答。由于“直子的世界”与《挪威的森里》之前的村上前期文学存在着千丝万缕的联系,所以在本论文中,笔者将尝试把直子及其世界放在村上前期文学作品群中,以纵向、流动的视点去分析考察其构造、形成,从而探究“直子的世界”在村上文学中所处的位置与意义。本论文分为六章,主要梗概与结论如下:在第一章中笔者提出并证明,在以《且听风吟》为代表的村上春树前期作品中存在着与《挪威的森林》的直子有若干相似性的人物,可以以直子为中心将这些人物称为“直子系谱”。从该系谱中,不难看出村上对该人物及其之死都怀有一种无法释怀的沉重。在前期作品中,虽然作者习惯于以超脱、淡薄的手法去淡化一切,包括淡化直子的死。但是在《挪威的森林》中,村上春树对直子的死不再淡化处理,而是以一种沉重的笔调和敢于直面的姿态去刻画直子之死,揭示直子的死因。这可以说是作者的转变,本论文的考察目的之一就是探讨这种转变的原因所在。通过分析笔者发现,村上春树在构筑“直子的世界”时所运用的手法,比如“异空间”、自闭症、“井”等都是村上春树惯用的文学手法。在某种程度上可以说这些手法是村上文学的传统手法,因为它们在《挪威的森林》之前与之后,已经被反复使用,打上了村上文学的印记,成为了村上文学的关键词。而本论文从第二章到第四章,就这些村上的传统手法本身及其如何构筑“直子的世界”进行论述、分析。第二章以系统研究“异空间”的两篇先行研究为基础,分析在村上前期作品中是否存在着“异空间”及其在作品中的出现方式,并对其存在的原因与意义进行探讨。通过这种分析探讨,可以看到“异空间”贯穿于村上前期文学作品,是村上坚持的一种传统手法。然后,鉴于芳川泰久等先行研究认为《挪威的森林》中不存在“异空间”的观点,笔者提出反论,并证明阿美寮即作品中的异空间。而关于“异空间”在构筑“直子的世界”上的作用则在对直子内心世界进行分析之后的第五章与其他两个手法一起论述。第三章论述自闭症是村上前期作品中主人公,特别是叙述者的主要特质,它在某种程度上与现实中村上春树的行为方式相重合并反映了村上对这个世界的理解,这是村上文学中明显的特征。在《挪威的森林》中这种特质在直子身上得到深化。自闭症既是直子内心世界的外化,同时又是直子将外部世界内化的过程。通过对该症状的分析,能够逐渐接近直子的病因,为看清“直子的世界”提供一个有效的视点。第四章笔者深入到直子的潜意识中,分析直子之死及其死因。在此之前,笔者收集了前期作品中关于“井”的段落,通过分析,证明了“井”是村上文学中最为重要的文学手法之一。并利用先行研究,去探讨“井”的内涵。在确立了“井”的含义为潜意识层后,着重深入分析直子的潜意识,从中寻找直子的死因。这部分是“直子的世界”的核心,因此篇幅较长。分析完构成直子世界的三要素后,在第五章中,具体探讨每一要素是怎样构筑“直子的世界”及该世界为什么样的世界这一问题。另外,由于这三个要素分别代表着村上文学的传统,因此,由这三要素所构成的“直子的世界”应该说是代表着村上文学传统的世界。那么,“直子的世界”为何会在《挪威的森林》中得以构筑成功呢?笔者在第六章探讨了该问题。其思路大致为,三要素的成长发展需要一个过程,每个要素作为主要手法被运用于作品的时间各不相同,即它们成熟的时间各不相同。在《萤火虫》中村上春树将自闭症安排在属于直子系谱的女主人公身上,在《盲柳和睡女》中形成了深“井”的意象,而在《世界尽头与冷酷仙境》中“异空间”的手法成为该作品方法论的主体。笔者认为,当这第三个要素成熟时,作者才得以描述出之前一直无法描述的无比沉重的直子世界。在本论文的结论部分,笔者提出一个事实,就是从现阶段的村上文学来看,《挪威的森林》是村上最后一次写直子了。而在这最后一次对“直子的世界”进行描述时,村上较为齐全地综合运用了自己文学的主要手法、概念等。这就引出了本论文的结论,即《挪威的森林》的“直子的世界”是作者总结、整理自己前期文学的结果。