本文用平行比较和原型启发为主的综合研究法,对折枝画和中国古典文人园林折枝窗景进行了比较研究,侧重于两者之间的相似性、同一性的分析和比较,也涉及两者之间的差异性,以及折枝画和中国古典文人园林的窗与折枝窗景的一般概述。研究表明,中国古典文人园林折枝窗景由于在构图目的、视觉效果和空间表达等方面具有和折枝画相似性的特征,而且两者在对文人思想的表达和审美意境的追求方面也具有同一性的特点。从总体上看,折枝画经过唐宋的发展,特别是宋徽宗的大力提倡,在创作上达到了一个高潮,出现了大批折枝画的册页和团扇。随着花鸟画的日益成熟,折枝画作为后起渐渐赢得重要地位。而且,这种重折枝的风气到了文人画家那里,便被发扬光大了。到了元代,出现了以梅、兰、竹、菊为主题的折枝画作品,这是当时社会审美趣味和艺术家审美追求影响下的结果。而以折枝这一形式出现的中国古典文人园林窗景,其原型大多是来源于文人画家所创作的折枝画。本文正是基于这个观点,在分析归纳文献资料和现存的中国古典文人园林实例基础上,结合已有的研究成果,觅其因,索其果。对折枝画在中国古典文人园林窗景中的呈现,进行较为系统的个案分析,得出中国古典文人园林折枝窗景的原型存在于折枝画中。论文成果的价值主要在以下三个方面:1、把折枝画引入到对中国古典文人园林窗景的思考之中。以文献和实例结合的方式讨论了折枝画在中国古典文人园林窗景中的呈现方式和呈现环境。2、从对折枝画和中国古典文人园林折枝窗景的比较研究,探讨两者之间的相似性和同一性以及差异性。3、通过对中国古典文人园林折枝窗景的原型寻找,进一步考证折枝画在中国古典文人园林窗景中的呈现。