哈罗德·品特被公认为二十世纪下半叶英国最杰出的剧作家。正如卡夫卡、普鲁斯特以及格雷厄姆·格林一样，品特已占据着现代经典作家的地位，“品特风格的”这一来自其姓氏的形容词（Pinteresque）已经被载入《牛津英语词典》，更有2005年获得诺贝尔文学奖就是明证。《归家》是品特早期重要代表作，自1965年以来一直备受关注。国内外的评论家从各个角度对这部作品进行了解读，如作品的话语分析，威胁主题，语言的荒诞性及女性主义研究等方面。但作品怪诞的对话，剧中角色荒唐怪诞的行为，错综复杂的人物关系且作者品特拒绝解答这些疑惑使得作品依旧迷雾重重。本文试图在精神分析法的帮助下，走进作品人物的内心来拨开重重迷雾。俄狄浦斯情结，人格结构理论和防御机制是精神分析法的几个重要方面。本文借助俄狄浦斯情节对泰迪和马克斯，莱尼和乔伊的恋母情结进行了分析，发现他们深受俄狄浦斯情节的影响恋母仇父导致人格结构严重失衡。弗洛伊德的研究成果表明人格结构分为自我，本我和超我。本文经过对主要角色的人格结构加以分析发现过于强大的本我支配着他们的自我和超我使得剧中人物多以个人为中心追寻“快乐原则”。故而莱尼和乔伊仇视自己的父亲，父亲马克斯对儿子们也毫无关怀之情却对自己的儿媳露丝动了恻隐之心。露丝在本我的驱使下自愿离开丈夫泰迪而留在泰迪的父亲和兄弟身边充当“公共情人”及家庭的“挣钱工具”（妓女），泰迪最终也同意并支持露丝的决定。无力的自我求助于防御机制以压制过于强大的本我，可压抑最终无效投射到了他人身上。露丝的回归成了父子三人的投射对象，他们的力比多有了投射目标，因此之前恶劣的家庭关系也趋于缓和，他们又像以前母亲杰西在世时一样有说有笑的一起用餐聊天。经过上述分析得出结论：戏剧《归家》表面上看是泰迪的回家而实质上是露丝的归家，是受俄狄浦斯情节的影响，人格结构严重失衡，防御机制压抑无效的破碎家庭对露丝这一角色的渴望。然而露丝的回家不只是让这个家庭重回和谐，也不仅仅是露丝回到过去的时光，而是露丝勇敢追求自由从而实现自我价值的新征程。这也是作者品特所欣赏的女性形象。