李渔，在戏曲史上是一个特殊的存在，特殊是因为他的创作不是为了抒写个人情怀而作，而是为了实现养家的目的。在当时能赢得好的收益的作品，不同于文人的案头之作，它必须是场上之曲，是能吸引广大市民的戏曲作品。因为戏曲欣赏的广大群体并不是有着良好文化修养的官僚阶级，而是广大的市民阶层。市民阶层的文化水平参差不齐，大多文化水平较低，因而李渔为了迎合这些市民的欣赏要求，在创作中便会主动的向市民的欣赏要求靠拢，从而形成了他不同于以往文人的创作风格，即在创作中存在商业化倾向。他的这种商业化倾向反映在戏曲创作的宗旨上便是更重视戏曲的娱乐性，主张风流与道学合而为一。相应地李渔在创作中采用适俗化的创作手法，在选材上，往往选贴近市民生活又新奇有趣的婚恋题材作为描写对象；在叙事原则上，主张虚实结合以增强趣味性；在情节安排上运用巧合与误会的贯穿；结构处理上，主张疏密相间；在语言上，主张通俗易懂；在结尾营造上，主张要有团圆之趣，来实现对观众的娱乐。