作为中国传统绘画的一个重要的分支，工笔花鸟画的历史源远流长，一路发展下来曾有过辉煌的成就。隋唐时期，我国美术赢来一个全面发展的高潮，工笔花鸟画在这个时候独立成科了;至五代则取得了非常高的笔墨成就，并形成“黄家富贵”、“徐熙野逸”的风格;到宋代，工笔花鸟画达到了前所未有的顶峰状态;明、清以后，由于文人写意花鸟画的兴起，工笔花鸟画渐渐不复往昔辉煌。然而令人欣喜的是，近几年随着社会的发展，各种文化之间交流的增多，当代工笔花鸟画在中外文化交流的碰撞中得到了突飞猛进的发展。康定斯基在论艺术时曾说:“任何艺术作品都是时代的产儿，同时也是孕育着我们感情的母亲。每个时代的文明必须产生出它特有的艺术，而且是无法重复的”。的确，每个时代的艺术都有着不同时代的烙印，其表现手法，意识观念，题材内容，以及绘画语言、工具材料等方面都要跟着时代的发展趋势并成为鲜明的标杆，我们的工笔花鸟画也需要顺应时代的潮流，在做好传承者的基础上借鉴融合一些其他外来的形式语言，进行适当的改造和创新，使其更贴近我们的生活、我们的思想、我们的审美价值判断，这就要求工笔画必须进行由传统到当代形态的转换。在与各种外来文化的频繁交流中，一些新颖的西方、日本的形式语言被大量引入，为当代工笔花鸟画的发展起到了一定的推动作用，当代工笔花鸟画家们把这些形式语言进行融合，那么又应该怎样在融合中继续发展呢？笔者觉得，首先，传统的精髓小能变，其次，对各种外来艺术形式恰当地进行吸收，创作出具有时代感的作品。在对新颖的外来形式语言进行借鉴和吸收的同时，也把传统的中国工笔花鸟画艺术向世界进行展示。本文以当代作为时代背景，以对外来文化的借鉴作为挖掘点，由思想变化发展入手，从对传统形式语言的传承和与外来文化形式语言的碰撞来阐述，为分析当代工笔花鸟画的多元化形式语言作铺垫。文中将穿插不同风格画家的作品来分析，并依据笔者自身的实践从不同角度来看待当代工笔花鸟画形式语言的创新与发展。