穆时英是中国二十世纪三十年代新感觉派小说的代表作家，由于其创作风格深得日本新感觉主义小说之要领，故被文学界誉为中国新感觉派小说的“圣手”。虽然已有大量的论文对穆时英及其作品进行了多方位的研究阐述，但是多数论文的观点有趋同现象，没有创新之处。另外有些论文虽有新观点但没有进一步深入阐释，造成台上唱得正欢台下不知所云的尴尬局面。故本文仍将穆时英及其作品作为研究对象，主要运用女性主义批评方法以及性别视角对其作品进行分析和阐述，相信会获得一种别样的阐释空间。虽然借助理论能够在一个高度理性的层次上关注与理解文本，但是一不小心就会跌入呆板的理论注解文本的樊笼，因此，在本篇论文中我将努力把自身作为女性的个人生命体验融入理论的写作当中。 穆时英小说文本中所展现的现代都市风貌及作为“都市一隅”的女性形象共同构建的重叠欲望，对预设读者为男性的读者产生了双重色情刺激。女性形象与城市物质文化两者相互转换与重合，最终女性埋没于物流欲海当中，沦为物的一种。另外，穆时英笔下的女性形象因传统中国文化以及现代消费文化的影响而被预设为社会既定形象，如狐媚型的妖女形象以及圣女与淫娃的二位一体。这些女性形象既不是生活中真实的女人，也不是精神上的新女性，仅仅是“绝对空虚的符号的能指”，是满足男性性幻想的欲望客体，是不能表达内心真实要求的玩偶。最后，穆时英运用男性修辞所塑造出的女性形象以及由此而形成的男性叙事风格，也即一种控制女性的性别权力话语也是本文所要关注和阐述的。 本题采用女性主义的批评方法，从性别视角切入对上述问题展开研究。