当代诗人多丽丝·龙格的诗歌有着明显的现代特点。她的诗歌既不押韵,也无固定格式,诗节和诗行的结构十分随意。她的诗最显著的特点是十分简短,除个别诗歌超过一页外,大部分诗都只有半页的篇幅,一个诗行通常不会超过五个单词,而且经常一个单词即为一行。她通过对词语的筛选和精简,形成了自己独特的风格。此外,她的诗全部没有标点符号,只能由读者自行断句。不同的断句方法会组合出不同的句子,这就使诗歌有了不同的意义。龙格在其诗歌中经常使用在古希腊修辞学中被称为“词的不正常脱落”的修辞手段,即一个词或句子成分既可以是上一个句子的一部分,也可以同时是下一个句子的一部分。多丽丝·龙格通过句法上的省略、对标点符号的放弃、修辞手段的使用、名词小写和使用多义词这些手法,使一首诗有了多种解释的可能性,丰富了其诗歌的内涵和意义。用最少的词,却实现了内容的丰富性和多义性,这也反映了她高超娴熟的语言技巧。多丽丝·龙格的诗中通常没有明确的时间和空间的界限,现在时和过去时交替,现实和虚幻交错,故事发生地点也时常切换。作为一个当代诗人,在她诗歌的虚幻世界中却一直反复出现浪漫主义的主题。格林兄弟的童话、中世纪传说和神秘故事等在她的诗中都频繁出现。在浪漫主义的众多题材中,她对女水妖的故事情有独钟,在其诗集中有大量相关的诗作。而她笔下女水妖的形象主要来源于浪漫派作家富凯1811年发表的小说《温蒂娜》、安徒生1837年创作的童话《海的女儿》、卡夫卡1931年出版的《塞壬们的沉默》和巴赫曼1961年问世的《温蒂娜走了》。这几部作品是多丽丝·龙格诗歌创作的重要基础。在她的诗歌中,除个别诗中直接出现了“温蒂娜”或者“海的女儿”的名字外,大多时候女水妖是没有名字的,但却具有温蒂娜或者海的女儿的特点。她们从水中浮到地面,或没有灵魂,或没有声音,或承受着如立刀尖般的痛苦,或控诉着人类的恶行,使人不禁想到富凯、安徒生、卡夫卡和巴赫曼的作品,可见这几位作家对龙格诗歌创作的影响。本篇论文以多丽丝·龙格有关女水妖的诗歌为研究对象,以富凯、安徒生、卡夫卡和巴赫曼的作品为基础,结合龙格自身的诗歌写作特点,分析她对前人作品的接受和再创作,试对其笔下女水妖的形象进行解读和阐释。她一方面继承了女水妖的母题,保留了她们许多特点,另一方面以自己的风格塑造了一个不同的女水妖形象,是对该母题的延续和发展。