颜真卿的书法是中国书法史上的一个特殊现象。它不属于传统的主导书坛的二王书风一脉,风格也非清代崛起的碑派书法所能涵盖。颜书浑厚、质朴、苍茫大气、生机勃勃、法度完备,同时兼具广阔的包容性与开放性。可以这么说,风格丰富而复杂的颜书兼具碑、帖二派之所长,但绝非它们的附庸,而是独立于二派之外的颇具启发性的书学典范。历代对颜书的接受情况各有不同,其中尤以清代颜真卿书法的接受史最具典型性。清代书法对于颜真卿的接受是与碑学、帖学的发展进程密不可分的。一方面,颜书与二派之间相互影响而又独自为营。另一方面,清代学颜的书家众多,成就颇高。他们的书法风格在有清一代是突出的,影响也是深远的,其丰富性绝非一个“碑派”或是“帖派”可以定义。但正是基于碑学、帖学书法的交替发展,颜书兼具二派之长的独特性才得以更进一步的发掘并发扬光大。颜真卿书法在清代这一书法格局大变革时期充当了重要的角色。本文通过对清代不同时期的书家对颜真卿书法接受情况的研究,解析颜书独特的魅力,探讨时风与颜书接受的关系。通过归纳、总结他们学习颜真卿书法的方法和角度,反思当前书法发展的现状,以期对其未来趋向提出一些有意义的建议。