自20世纪50年代以来,太原地区唐代壁画墓的发现不断增多。目前见诸报道的已有16座,形成了较为丰富的资料积累。太原地区唐墓壁画,尤其是屏风壁画,受到学术界的长期关注,相关研究在数量上已经十分丰富,在内容上也已经相当深入。近些年,赫连山、赫连简墓的考古发现刚刚公布,郭行墓(1)的材料又引起广泛关注。在不断涌现的新材料刺激下,太原地区唐墓壁画在配置、绘制及内容等问题上,仍有较大的研究空间。本文在尽可能全面收集材料的基础上,第一章首先对太原地区唐墓壁画的研究动态进行了综述并阐释了研究目的和方法,最后对考古发现情况进行了介绍。第二章对壁画的绘制和配置进行探讨。一是对绘制过程中的地仗、起稿、定稿上色等基本环节以及在赫连山墓中出现的描润现象进行论述。二是对配置模式的研究,通过对墓葬形制、壁画内容的分类,将其分为三种,并将其中数量最多且流行时间较长的模式命名为“太原模式”。第三章,是对屏风壁画的研究。首先是对树下人物图的研究,一是对仍存在争议的主题故事进行了考订并且新考定出了部分主题,同时讨论具有相似情节的主题壁画在表现形式方面的异同;二是通过对同一主题壁画的分析,推测不同主题故事的树下人物图的底本运用情况。通过观察发现不同的主题故事存在的底本数量也是不尽相同的,推测应有底本库存在。同时通过观察对比总结了底本的常见运用方式。其次对侍女图及两扇空白进行了论述。第四章,是对甬道壁画、墓室四壁其他壁画、墓顶壁画以及棺床壁画的研究。甬道壁画在太原唐墓中还是较为少见,只见到在赫连山墓中绘制了地仗层。墓顶壁画主要有两种模式,一种是由挽结花幔、四神及日月星辰等组成的复杂模式;一种为只绘日月的简单模式。墓室四壁其他壁画包括影作木构、门吏图、侍从图、胡人驼马图、牛车图以及劳作图,总体来看,其中可能是以侍从组合最早,磨坊、庖厨组合可能较晚,胡人驼马图、牛车图组合虽然没有发现明确纪年,但是内容与前两种组合都存在交集,出现时间应与磨坊、庖厨组合接近。第五章,从配置、内容等方面论述了“太原模式”,在一定程度上复原了该地区唐墓壁画的创作流程,并简要分析了“太原模式”产生的背景。