耽美文化产生于上世纪90年代末,是女性作者进行创作,女性群体为主要受众,并以女性欲望为导向,主要描写男性之间纯美的爱情故事,一般在流行文化领域流通。互联网技术的发展,促进了耽美文化在中国的传播,耽美文化的表现形式和元素不断充实,耽美IP产业链不断完善,出现耽美漫画、耽美小说、耽美广播剧、耽美影视剧等作品。2018年至2021年,耽美影视剧的发展一路高歌猛进,出现了《陈情令》、《鬓边不是海棠红》、《山河令》等现象级作品,它们以无法抵挡之姿进入大众视野,获得了主流文化的关注和商业的高回馈。但是在收获流量和粉丝的同时,也对社会产生了负面影响。耽美影视剧突破小众圈层是有迹可循的,有其内外动因。内部动因体现在:耽美文化“另类反叛”特性的吸引,耽美影视剧的“妥协退让”,耽美社群在“夹缝中生存”,外部动因表现在商业资本赋权“她经济”,同时互联网技术提供传播平台,丰富了媒介表达形式,提供了话语表达空间。通过对耽美影视剧破圈路径进行分析,耽美影视剧主要通过内容情节的改编、传播渠道的升级两方面达到突破圈层的效果。内容情节的改编表现在从同性之爱转向兄弟情谊,从家国命运越个人情爱,用镜头语言隐喻露骨文本。在传播渠道方面,作品宣传渠道从官方发布变为粉丝参与,耽美影视剧作品发布渠道从整顿国内到出口海外。最后笔者对问卷调查获得的数据进行受众分析,从耽美影视剧受众心理和行为反映耽美影视剧圈层的突破。在现阶段我国文化发展环境下,耽美影视剧突破圈层有负面影响。表现在面向大众平台的隐忧,耽美影视剧女性主义的表达逐渐扭曲,耽美影视剧过度商业化。本文重点着墨于耽美影视剧的破圈路径分析、受众分析以及对耽美影视剧向主流文化的融合地反思,运用问卷调查研究法分析了耽美小说和耽美影视剧的受众数据证明圈层的扩大,补充了学术界对耽美影视剧在破圈主题下的研究。最后对耽美影视剧带来的种种社会问题进行思考,尤其是对青少年产生的危害,希望引起影视行业、媒体、以及青少年自身的重视,共同营造良好的影视创作氛围。