艺术的分门别类,大都以媒材为划分根据,于是绘画有水墨画、油画、水彩画之分;雕塑又有木雕、石雕、泥塑之别;在传统工艺美术中就有陶瓷、纤维、金属工艺之不同。漆艺是一门以天然漆为主要媒材的艺术,它独特的艺术魅力是其它工艺门类所难以替代的,因此,漆艺能够发展成为漆画有其必然性,但是也具有先天的局限性,如何理解漆画的局限性,成为目前漆画创作观念的分歧之所在。漆画已成为当今中国美术界较为重要的一种艺术表现形式,但是相对其它画种而言,漆画还比较年轻,漆画的发展还面临一些问题亟待我们去思考、解决、澄清与规范。目前,还没有一个画种的理论建设如漆画理论这般贫匮。缺乏理论指导的漆画创作实践,难免会迷失方向,也达不到真正的发展。因此,我们必须重视漆画创作的理论建设,形成漆画自己的理论体系。本文的主要内容是分析中国现代漆画在各个时期的创作观念以及相互之间的传承和演变脉络,详细分析了唯美装饰主义、绘画与小品之争、绘画性和材料性之争、漆画与漆器之争、天然漆与合成漆之争的源起、发展以及影响,同时,对漆画界和理论界的各种观念本身进行了剖析,指出应当重视漆画的形式语言研究。本文旨在从理论角度对中国现代漆画创作观念的发展脉络进行梳理,同时从纵向(中国古代漆画、中国现代漆艺运动)和横向(越南磨漆画、当代艺术大背景)两个方向对中国漆画的理论现状作一个较为系统全面的研究和总结。全文共分七章,第一章、引言;第二章中国古代漆画;第三章、中国现代漆画的萌芽时期;第四章、中国现代漆画的探索时期;第五章、中国现代漆画的发展时期;第六章、漆画的艺术语言;在全文最后一章结论中,对中国漆画的未来作了展望。