文学作品中的创伤描写大多局限于单向的施暴者与受害者,像米特古驰小说《虐待》中首先以受害者身份出现的母亲又变为施暴者这样的双重身份转换则极少进入研究者的视野范围。奥地利女作家安娜·米特古驰在处女作《虐待》中向读者展示了一个连接三代女性的悲剧循环。主人公维拉的母亲玛丽作为重男轻女的富农家庭中“不受欢迎的女孩”在整个成长阶段都遭受着父母的身体虐待与精神上的羞辱,加上时代与社会的大背景影响这些都给玛丽烙上了创伤的阴影。当玛丽成为母亲时,她从受害者变为了一个施暴者,她将童年时期遭受到来自父母的虐待如数加诸于女儿维拉身上。整整17年生活在玛丽的控制、虐待与精神上的摧残之下的女儿维拉产生了严重的创伤并表现出多种创伤后遗症。在维拉自己成为母亲时,她决定打破毁灭的怪圈,让自己的女儿获得幸福,然而尽管维拉摒弃了上一代传统的殴打虐待的教育方式,但是创伤在她的身上投射的印记如此之深以至于维拉的创伤及其后遗症直接影响到了女儿的正常生活,女儿甚至表现出了自伤自杀的绝望倾向。维拉与悲剧的抗争随着三代女性创伤的代际传递怪圈的形成最终宣告失败。作品从女儿维拉的视角出发,伴随着母女三代的悲剧在全文中的贯穿也展示了三代女性在社会中艰难立足的窘境。正是由于父系社会下母亲对女性性征的轻视与对获得身份认可的渴望导致了其对女儿的身体虐待以及精神摧残,从而成为了女儿创伤形成的始作俑者。而女儿也正是由于本身的创伤及其负面影响成为了导致自己女儿积累性创伤的元凶。笔者认为,正是创伤带来的负面影响以及代际间的传递导致了三代母女的悲剧循环。因此,本文从三代的母女关系出发,将创伤的形成以及代际间的创伤传递与转移作为研究对象,借助心理创伤学以及文化学的相关理论,分析文本中的三代女性创伤问题,探索三代女性在家庭与社会悲剧中的身份以及起到的作用。