玉乃国之重器,礼之所依。从史前的兴隆洼文化伊始,玉文化在中华大地繁盛起来,并绵延不断,保持了旺盛的生命力,并成为先秦时期国之大事、民之礼义的核心内容之一。玉器纹饰不仅可以提供玉器断代的一般标尺,也是玉器区系类型划分的重要标准,同时还是一种具有特殊象征意义的符号,是抽象化的特殊语义,反映了不同时期人们的文化认知、理念追求和审美意识。先秦玉器纹饰的研究,不仅涉及传统考古学,也是艺术史研究的重要内容。这种跨学科的综合研究不仅可以扩展学科研究范围,还能加深对先秦文化的认识,弘扬传统文化之精华。今天,在这个全国人崇玉、赏玉的年代,对先秦玉器纹饰的深入研究,能有效带动玉石文化与现代艺术的发展,从而产生重要的经济价值,提升民族文化的自信,实现基础研究与现实社会发展相结合的目标,其现实意义不言而喻。鉴于此,本文以考古出土玉器为核心,以考古学方法与艺术学视角为支撑,在全面梳理考古发现的玉器基础上,将玉器纹饰分为几何、动物、人物、植物等四大类,并以此进行具体型式分析,探讨大类纹饰中具体型式的发展变化,总结归纳了典型纹饰的演变规律。在此基础上,将玉器纹饰放在艺术史、文化史的视野内进行分析,探讨玉器纹饰发展中的艺术逻辑与人文背景,具体如下:系统检索玉器研究成果,综合考察、总结当前研究现状,在此基础上以玉器纹饰为切入点,采用跨学科的综合研究视角,较全面地探讨先秦玉器纹饰的发展脉络。沿袭考古学的角度,粗线条地罗列了我国迄今在不同区域发现的先秦玉器,梳理出先秦时期我国境内主要文化区域的典型纹饰。从几何纹、动物纹、人物纹、植物纹等四大类纹饰系统,对玉器纹饰的发展演变进行梳理,分析概括了玉器纹饰的一般特征及其演变规律。在分析研究的过程中,关注到了玉器纹饰与同时期陶器、青铜器等不同载体纹饰的比较,尝试解读部分典型纹饰的源流。以先秦时期的琮、璧、环、璜、玦等典型器形为例,从艺术学视角着重对先秦玉器纹饰的艺术手法作了初步研究,归纳了先秦玉器纹饰在艺术手法方面基本体现了一个共同的演化规律,即由开始的重形轻纹、依形定纹,发展为形纹并重,直到后来的形纹分离。这个艺术手法的演化过程,说明了纹饰作为一种符号语言,是由最初的实体形制逐渐向装饰性演化发展过来的,真实地记录了人类对客观事物认识的一般过程,也是我们从事考古研究应该遵循的一个基本原则。对玉器纹饰的文化语义进行探讨,将玉器纹饰置于文化的大视野下进行多角度、多层面的探讨。解读了玉器纹饰作为一种特殊的符号语言所蕴涵的美学、哲学和社会学的文化元素以及符号本身所记录的中华民族审美集体潜意识。首先从美学视野谈及了玉器纹饰由物化、神化发展至人化的过程,揭示了美作为一种形而上的合目的性与合规律性法则在先秦玉器纹饰中的体现;然后从哲学的角度,分析了先秦玉器由最初满足人类生产生活的工具、上升到崇神礼神祭器、发展至标志礼仪等级的饰物,研究并揭示了在这个发展过程中,附着在玉器上的纹饰、纹样及其内涵的演化轨迹,给人以新的启示;最后从社会学的角度切入,按先秦玉器的用途分类,提出了先秦玉器经历了实用玉器、巫祀玉器、礼制玉器的演变和发展,归纳出了各类玉器纹饰在集中体现功用的基础上由简洁到繁缛,由感性到理性,由注重实用性到注重装饰性的变化发展过程。最后,以玉器纹饰艺术的传承为出发点,在基本明确了先秦玉器纹饰类型发展脉络、艺术特质与人文背景后,探讨了先秦玉器纹饰对于现代艺术的启示与影响。在整个研究中主要侧重了以下两大方面:首先,在综合国内外相关研究基础上,系统检索玉器资料,梳理了玉器的相关发现,在此基础上对于玉器纹饰进行总体分类,以考古类型学为基本方法,厘清典型纹饰的的发展脉络。其次,从艺术学、文化学角度对典型玉器纹饰的创作方法与设计理念,进行评估,归纳了先秦玉器纹饰在艺术手法、文化内涵上的一般发展脉络。通过以上对基础材料的梳理与多角度的分析,在阐明先秦玉器纹饰形制发展演变的同时,提出玉器纹饰创作源于现实生活中的具体事物即独立纹饰,并不断从现实中提炼,形成抽象的装饰纹饰;同时从形、纹一体到形、纹分化;伴随着这些浅层形式的变化,展现了其背后深层的文化背景,即由物化、神化发展至人化的美学观念演变和从实用、巫祀再到礼制的用玉习俗变迁。在研究内容、方法与视角上也尝试了一些创新。1、进一步廓清先秦时期玉器纹饰谱系,探讨独立纹饰与装饰纹饰在玉器上运用的一般规律。这与以往研究者或笼统概括或简单罗列的研究相比,具有了一定的深度。2、尝试分析典型纹饰的艺术表达方式及艺术理念。在具体研究中,本文采用考古类型学与艺术分析相结合的方式,分析其艺术形式、表现手法、图形语意和审美观念,充分发挥研究者跨学科的优势。3、回归现实,仿古创新,探索典型玉器纹饰对现代纹饰创作的启示。这一点具有现实意义,也可视为研究的一个落脚点和归宿。笔者从事公共艺术教学和研究工作多年,在工作实践中深深感受到作为一个艺术工作者,不能仅仅着眼于“当下”和“西方”,更要注意将视线转移到“远古”,转移到中华民族自身的文化宝典当中,从中国历史文化中挖掘有益的养分和资源,将其运用在现代艺术创作中。在艺术设计理念的提炼过程中,要结合当代材料和艺术手法,全方位体现中国传统文化的特色和元素,惟其如此,才能真正设计出民族的、大众的、有价值的艺术作品。