川端康成(Kawabata Yasunari,1899-1972),日本著名小说家,新感觉派代表人物,1968年诺贝尔文学奖获得者。他的作品巧妙地将日本文学传统之美与西方现代主义创作技巧结合起来,表现人的内心痛苦和悲哀,具有强烈的抒情性特征。川端文学不仅在日本文学史上占有重要地位,而且在世界文学中显示出独特价值。本文由三个部分构成：引言、正文、结语,其中正文分为四章。引言部分包括川端康成及掌上小说简介、论文主要研究的问题、国内外研究现状、选题意义、研究方法及主要术语“掌上小说”释义。笔者发现,川端文学的整体研究已经较为全面和深入,但针对其掌上小说的研究成果较少,尤其缺乏以叙事学理论对其叙事艺术的深入研究。因而本文试图以叙事学理论为依据,以川端康成掌上小说作品为分析对象,从叙事视角、叙事结构、叙事时间、叙事语言四个方面考察这部分作品所运用的独特叙事手法及其展现的叙事艺术特色,旨在了解川端早期创作的独特性。第一章论述了川端康成掌上小说叙事视角的转换性。川端康成的掌上小说主要运用了非聚焦型视角和内聚焦型视角。首先,非聚焦型视角的运用发挥了观察和反映人物瞬时心理状态、暴露叙事者态度和叙述行为的作用。其次,作品通过两性内聚焦型视角的互相审视,表达了对于爱情、婚恋以及战争等问题的思考。叙事视角的转换性主要体现在两个方面,其一,通过直接引语的运用和叙事人称的转变实现叙事者外视角和人物内视角的转换,对叙事者的视角进行限制,以淡化故事的现实性。其二,叙事视角在作品中不同人物之间实现转换,灵活地传达了故事的内容。第二章论述了川端康成掌上小说叙事结构的开放性。一方面,故事缺乏鲜明的情节、故事发展没有逻辑、故事结局不明确,这使得文本结构呈现出一种“非完整”状态,作品表现出朦胧性和多义性特征。另一方面,作品在表层叙事中插入日记、小说、书信等叙述形式以及梦境、幻觉等内容,与表层叙事构成了双层平列式的叙述结构。第三章论述了川端康成掌上小说叙事时间的非线性。在作品中主要表现为灵活运用逆时序与非时序叙述的手法切断传统的线性叙事、等述及省略等手法使作品形成变化不一的叙事节奏、独特的叙事空间割置并淡化了线性的度量时间。第四章论述了川端康成掌上小说叙事语言的诗性。主要包括抒情性、音乐性和哲理性三个方面。具体来说,语言的抒情性既表现在人物语言的直接抒情,也表现在语言显示出明朗、忧郁和感伤的情调；语言的音乐性表现在拟声词和整齐短促的句式显示的韵律感、排比和反复修辞增强的节奏感、回环手法带来的回旋感；语言的哲理性既体现在为哲理故事和用语的引用,也体现为象征和隐喻手法的使用。结语部分论述了川端康成掌上小说叙事艺术的现代性。主要包括四个方面,第一,践行新感觉派创作方法,用语新异,使用象征手法,注重描写瞬间的感觉。第二,运用元小说叙事手法,小说中的叙事者常常直接交代创作过程,暴露叙述技巧,其目的是强调故事的真实性,加强作者的权威,拉近读者与作者的距离。第三,注重揭示人的潜意识状态,尤其关注婚恋中的两性心理状态,表现出强烈的内倾性。第四,描写了许多非现实的和超现实的内容,拓宽了文学反映生活的领域。