壁画艺术是世界上现存最古老的绘画艺术形式之一,我国的壁画艺术具有悠久的历史,先辈们在依附于自然条件的洞窟、岩石上创造了壁画艺术的经典,成为人类文化艺术发展史中的瑰宝.现存的世界上保存最好、数量最多的敦煌莫高窟壁画是我国壁画艺术的宝库,现存492个洞窟,壁画面积有4500余平方米.除此之外,还有克孜尔石窟、麦积山石窟,以及永乐宫壁画和法海寺壁画等都是我国壁画艺术的经典之作.由于古代时期的战乱和一些政治原因,我国古代的许多宫殿壁画没能得到很好的保存,甚至这些壁画的绘制技法无人继承,出现了中国壁画艺术发展史上的断层.直到20世纪70年代末,伴随着改革开放和民族经济发展的机遇,壁画艺术如雨后春笋般涌现在国内的公共建筑中,北京国际机场壁画群的落成,标致着中国现代壁画艺术的复兴从此拉开了帷幕.　　2009年9月第十一届全国美展壁画作品展在北京展出,集中展现了近五年来中国当代壁画艺术的发展现状.不得不承认,本届壁画大展无论是在展览形式上还是题材内容上较之前几届美展都是空前的.展览中所呈现的题材内容的丰富,艺术形式的多元、材料的多样,都很好的证明了当代中国壁画艺术正朝着一个多元化、多样化、人文化的趋势发展,本文正是以这些特点作为文章的切入点,以调查研究的形式,对作品进行综合的评析和数据论证,从理论上对第十一届全国美展壁画作品做出全面的梳理.　　本文共分为五个部分:　　前言部分,宏观上阐述了第十一届全国美展壁画作品展呈现出的的四个突出特点以及与以往壁画作品展的不同点.　　第一章,在“以人为本,构建和谐社会”的社会语境下,壁画创作的取向和所要表达的精神.从时代背景和艺术家自身两个方面论述了本届壁画大展的时代主题和艺术的家创作理念.　　第二章,从创作形态上论述了本届美展壁画作品展的大型主题性创作和绘制性壁画成为主体的特点,以及在本届壁画大展中所呈现出新材料的变化;从空间形态上论述了壁画创作载体的变化,同时更多的纳入了环境的因素.　　第三章,从个性化、大众化的艺术创作形式以及符号化的语言,阐述了当代的壁画艺术的创作更加自由、更加多元化和更加“人性化”的特点.　　结语部分,总结第十一届全国美展壁画作品所呈现的壁画发展的态势和存在的问题.