20世纪初的中国是一个女权启蒙的时代,妇女解放大潮风起云涌,“废缠足”、“兴女学”、“办女报”以及要求女性参政和男女平等口号的高呼。此时,艺术领域也掀起了新的变革,女性艺术得以蓬勃发展。但是,几乎所有的传统中国绘画史都对这批女性艺术家鲜有提及。近年来随着民国女艺术家的作品在国内外拍卖市场屡创天价,她们开始逐渐走入人们的视线。其中,得益于影视作品的渲染,潘玉良是最为大家熟知的民国女性艺术家。潘玉良一生遗留下4000多幅作品,其中“女人体”的艺术作品占了绝大多数,可以说她对“女人体”的研究几近到了痴迷的状态。“女人体”不仅是她对早年苦痛生活经历的正视,同时也体现出民国女性欲挣脱被禁锢了几千年的传统思想束缚的强烈渴望。论文开篇首先用归类的方法研究潘玉良“女人体”题材作品的艺术特色,透过对她笔下“女人体”的解读为观众还原一个真实的潘玉良；第二章简单介绍潘玉良“女人体”题材作品不同的创作风格；民国女性的政治地位虽然有了很大程度的提升,但这种可见的发展和变化只能屈从于男性统治地位之下,论文第三章就这一现实状态分析民国时期人体画总的发展现状；潘玉良的身份是特殊的,她一生经历了从一个出身青楼的女子到一个世俗所贱的小妾再到一位受人敬仰的艺术家,她事业的成功不仅需要才智,更离不开对艺术的执着和热情。潘玉良的“女人体”题材艺术作品在一定程度上代表了民国时期中国女性艺术的萌动及取得的些许成就,虽然仍处于男权压制之下,但不同程度的反映了女性的自觉与自省,为今后女性艺术的发展开启了华美的篇章。文章第四章就从对现当代女性艺术家的影响方面进行研究与探索。