本文力图通过对成都平原史前地域性艺术和群体文化的分析，找出成都平原艺术精神和装饰图形的特点，从而能唤起人们对成都平原母体艺术文化精神的再认识。 伴随经济全球化和交通、信息的发展，信息交流速度得到空前提高，经济模式的表面同一倾向给世界人民造成艺术文化的同一感。全球化的错误认识、地球的空间距离感的不断缩小、强势艺术的大力的扩展给一些地方传统艺术造成了毁灭性的打击。 不同地域艺术系统的形成是与不同空间地域特征、民族信仰和历史文化紧密相连的，而不同地域的这些方面都有各自不同的特点，她又形成特定的思维方式和特定的生活观念，由此而产生不同的艺术精神和风格。所以任何一种艺术形式都是特定的地域的产物。 在城市艺术文化的打造过程中对发达城市模仿性和相似性还是各内地城市主要缺点。各地在地理、气候、历史沿革、民族精神、生产生活方式等方面的不同，就会产生了不同的艺术形式和风格。模仿就不会塑造出本地的特色民族艺术文化和自然风貌。而且现在的城市艺术文化的构建还仅仅立足于城市表面环境的塑造上，作为一个城市艺术文化的根本还是在民族大众的基础之上，即老百姓根深蒂固的民俗精神和基于现实环境的生活状态上。政府的“打造”如果符合本地的精神特征和艺术传承轨迹，确实是对构建特色地域艺术文化和城市精神有巨大的促进作用，要不就会适得其反。 成都平原作为中华文明的重要发源地之一，古蜀文明作为长江上游古代文明的中心区域，是与中原古代文明既有明显区别又相互影响的艺术文化形态，以成都平原为主体的古蜀艺术是中华民族总体艺术的一支地域性特色明显的艺术形态。首先是轰动世界的三星堆古蜀艺术的发现，出土的文物群以丰富的艺术内涵和独特的造型艺术魅力使人们真实地看到了商周时期古蜀文明的灿烂和辉煌。其次是金沙等六座史前古城址的发现，透露了成都平原上早期艺术形态的曙光。其后又有了成都商业街船棺葬和十二桥遗址的惊人发现，充分展现了三星堆之后古蜀国的艺术精神和艺术特点。这些考古发现不仅使我们对成都平原古蜀艺术有了真实深切的了解，而且产生了举世瞩目的影响，