河南越调是一个古老的地方戏曲剧种,新中国成立后发展为河南第三大戏曲剧种。20世纪80年代末,戏曲形势受到了电视传媒、歌曲、小品等艺术的冲击,河南越调也不例外。越调在资金运转、新剧目产生、传承人的培养、演员数量等方面显露出了问题,面临消亡的危险。在2006年5月20日,国务院批准河南越调为第一批国家级非物质文化遗产。　　本文对河南越调的渊源与演变、唱腔特征、女声男性化特征及审美特征等方面进行研究和论述。　　第一章越调概况。笔者查阅资料,结合自己的观点,论述了越调的渊源与演变。　　第二章越调唱腔艺术的主要特征。本人从越调的唱腔音乐体制、板式和调式,演唱和伴奏方面论述其唱腔音乐特征,又从越调唱腔的语言特征、发声方法、唱词词格方面论述其演唱特征。　　第三章女声男性化特征研究。分析了产生的原因,即传承性和体制性两方面,论述了女声男性化特征在张秀卿、申凤梅、申小梅唱腔艺术中的体现。　　第四章越调唱腔女声男性化的审美特征。