出身于西印度群岛的简·里斯是20世纪后半叶以来深受西方女性主义和后殖民主义学者青睐的一位女作家。她的作品以独特的视角，深刻的主题和透彻的观察力，受到了众多评论家的赞誉。简·里斯作品的最大特点是关注一些命运悲惨的边缘女性，描绘并揭示她们的生存和命运问题。本论文将主要讨论简·里斯后期的三部小说中的女性形象——《黑暗中的航程》中的安娜·摩根、《早安，子夜》中的莎莎·延森和《藻海无边》中的安托瓦内特。这些女性都被社会排斥，生活在社会的边缘。在这三部作品中，简·里斯从不同的角度，以不同的方式展现了这些边缘女性相似但又不同的困境。 《黑暗中的航程》的女主人公安娜来自西印度群岛，来到英国后，不知不觉中沦为父权社会的牺牲品。小说通过安娜对伦敦生活近乎绝望的描述和她对家乡那种矛盾的心态，展现了她作为社会边缘人漂泊不安的困境——没有地方接受她，也没有地方属于她。《早安，子夜》则以种种僵局为中心意象，体现了女主人公莎莎的困境。莎莎在巴黎的生活处于一种僵局状态，在等级制度森严的父权社会里，她对改变自己的生活无能为力。身份的缺失和生活的创伤致使她对自我身份产生困惑，最终导致她人格的分裂，被排斥在社会的边缘。在《藻海无边》中，简·里斯通过对女主人公安托瓦内特和她丈夫罗切斯特的叙述刻画了她长篇小说中最后一位边缘女性。安托瓦内特受着父权社会和帝国主义的双重压迫，她的丈夫企图通过统治和压迫她来构建帝国的男权自我。但是小说结尾却暗示，罗切斯特的计划并未成功，安托瓦内特最终以她自己的方式寻求了解脱。小说通过他们二人的叙事和罗切斯特的失败，质疑了帝国主义制度和父权社会的统治力量。 三部小说故事发生的背景分别是英国、法国和西印度群岛。尽管背景不同，但不论这些女主人公身在何方，她们都毫无例外地被排斥、被摈弃，成为社会的边缘人。简·里斯对这些边缘女性形象深入刻画，将她们置于文本的核心地位，这种写作本身就是对社会统治力量的一种挑战。这正是里斯作品的意义所在，它们加深了人们对社会边缘人群(尤其是女性)的理解，多角度地展现了她们生存的困境和所受的压迫，同时还传达了这些边缘人自己不敢大声表达的心声。与同时代的作家相比，简·里斯对边缘女性的关注无疑是超时代的，因而，可以说她在现当代英语文学中的贡献和地位也是不可忽视的。