“女性题材电影”和“女性导演”是中国电影研究中一直被关注的两个范畴，特别是在西方女性主义思想传入中国以及“女性电影”概念提出后这两个范畴也被带上了较为强烈的理论色彩，更多的出现在了对“女性电影”的讨论中。在中国女性题材电影最早出现在20世纪20年代，女性导演出现则比之较晚。学术界对女性导演的女性题材电影的研究过程中，逐渐形成了一套从思想主题到影像机制较为完备的研究方法，研究对象从女性导演个体到女性导演群像、从第一位女导演王苹到如今活跃在影坛的新晋女导演几乎都有所涉猎。然而，在繁杂的众研究中唯独缺少了一幅新晋女性导演（即70后女导演）的群像画，基于此，本文从女性主义的角度，以70后女导演这个群体的女性题材电影为研究对象，以电影中女性意识的发展为线索分析她们较以往女性导演和传统女性题材电影的独特性。本文第一章绪论，确立研究目的。第二章“中国女性题材电影和女性导演电影发展概况”分析阐述为何对于当下70后女性导演电影而言“女性题材电影”的范畴更适于对其电影的定位，以及从“女性意识”的界定为出发梳理其发展历程。第三章“女性主题的变与拓”就70后女性导演女性题材电影相对于传统女性题材电影呈现出主题上的变化以及由此带来的新特征进行分析。第四章“女性形象的表现特征”从女性命运、女性情感、女性气质三个角度阐释70后女性导演电影在女性人物刻画上呈现出的独特表现手法。第五章“女性叙述人的运用和特征”从女性主义叙事学的角度分析电影中的“叙述人”即对影片内部实际的说话人的分析和制作电影的女性导演身份的剖析。第六章“男性角色的策略性规避”顺承上文，分析女性叙事视野下对男性形象带有女性观点的处理。第七章“影像风格的多元化走向”随着市场化经济的发展，电影的商业化特征也日益凸显，在新的时代要求之下这群女性导演电影也在随之改变影片呈现出多元化的走向，这一部分着重分析出现多元化趋势的原因。结语部分总结70后女导演女性题材电影的思想内涵和艺术表现所达到的成就和对中国电影亊业乃至中国文化、社会生活的影响，以及对中国未来女性电影的新期待。