敦煌莫高窟包含着佛陀塑像、壁画等众多的艺术形式,蕴藏着古代工匠的智慧。空间,自古以来就是诸多哲学家探索的命题,不论是在哲学还是美学方面都有相应的成就。人类蒙昧之初,辨别宇宙,识别方向,有了对空间的初步概念;而在敦煌莫高窟壁画中,在固定的平面范围内通过对不同元素的位置安排塑造画面空间,给观者带来特殊的观看体验。这是特定文化背景和时代环境下的空间表达,也体现了画工们在早期绘画领域对空间的探索意识。本生故事画作为莫高窟壁画的重要组成部分,是佛教宣传教义的一种特殊形式,同时也是根植于华夏文明的重要精神文化。图式是依据画面中各元素位置安排的不同,将具有共性特征的一类图像按照个性化特征进行分类。本生故事带着固有的叙事属性在北朝兴起传播,因此笔者对这一时期的本生故事画按内容不同,梳理它们各自形成的图式面貌并分析其特征。从不同角度探析图式特征和画面空间处理的关系以及形成的画面效果,揭示图像背后的空间观念,强调给画面之外的观者带来的视觉体验。基于以上论述,本论文旨在以北朝本生故事壁画为出发点,按照同一题材呈现的不同画面效果,做出图式分类。经过对故事图像空间处理的分析,了解本生故事壁画中反映出的空间观念以及受到的其他因素的影响。最终回归到画面,总结北朝这一特定时期本生故事画的构成形式和视觉观看方式。