新世纪以来,伴随国内文化环境的开放与全球信息流通的便利,国内电影界迎来了黄金发展时期。近十五年,少数民族题材电影受到政策利好影响,产量大增,质量大幅提高。其在创作理念、叙事风格、拍摄手法、制作班底等各方面都表现出多元化趋势。少数民族题材电影塑造的电影角色也更加多样化,其中诠释女性角色的少数民族题材电影备受导演们青睐,围绕少数民族女性讲述了许多耐人寻味的故事。电影界对少数民族女性的关注,既为这个边缘群体带来改变的机遇,也通过荧幕呈现了当前少数民族女性现实境遇的尴尬。本文选取新世纪27部少数民族题材电影、5位少数民族女性受众作为研究对象,将电影文本分析和受众分析相结合。在女性主义框架之下,采用社会性别、身份认同、文化认同等理论,探析少数民族题材电影中女性与文化、女性与男性、女性与母亲身份的关系,并结合5位少数民族女性受众的访谈,探寻少数民族题材电影中女性角色的真实性以及少数民族族群的身份认同问题。研究发现,少数民族题材电影中女性形象塑造承受着少数民族文化、男权社会的压力,女性角色呈现两极趋势。首先,在文化符号丰富的少数民族题材电影中,女性形象容易被少数民族文化遮蔽,成为“隐性缺席”的存在;其次,影片在处理少数民族男性与女性关系时,开始突破男权社会模式,女性突出重围;再次,母亲角色有了新发展,觉悟型的母亲角色突破了以往少数民族母亲的悲苦形象。上述女性主义视角下少数民族题材电影女性形象研究,将少数民族女性这一边缘群体纳入现代女性主义理论范畴,为了探寻少数民族题材电影女性形象的价值以及未来女性角色塑造的新方向,结合少数民族女性观众的研究显得尤为重要。因此,文章确认了观众眼中的“真实形象”与电影展现的“形象真实”之间的关系,认为电影很难还原真实少数民族女性形象,这种认知既来源于少数民族女性自我身份认同的迷失,又与当前少数民族题材电影“他者书写”现象普遍有关。通过分析发现,要想改变当前少数民族题材电影女性形象刻板印象、个性缺乏等问题,必须拓宽少数民族女性发声平台,塑造更多贴近生活的少数民族女性形象,发挥少数民族女性形象的媒介建构作用,实现少数民族女性形象传播效果。