版画是视觉艺术的重要门类之一,版画除了包括人们通过对母版转印所得到的图形外,也涵盖了在古代印刷术和工业化印刷时代之后具有普遍版画性质的印刷品。无论是通过哪类版种所产生的版画作品,版画的诞生都需要经过“制版”和“印刷”这两个制作过程,这也是版画的共性,既“版画制作方式”。由于不同类型版种存在着有多种差别的制版方法和印刷的技术。这两个制作环节同时囊括了复制传播、不同版种的绘制手法、不同版种的工具材料、手工制作与机械制作相结合、凹凸浮雕等详细的版画手段。版画的“制版、印刷”这两个重要制作环节是联系精密又相对独立的程序,使得版画制作拥有环环相扣的理性操作和间接性,这种版画艺术家特有的版画制作体会也逆向培养了艺术家的思考能力,并再次通过实践来实现艺术创作。这种经过从个人经验实践到自我认知再到完成艺术创作过程,在认识论的角度就是一种“实践上升到认识再转换为实践”的过程,这种理性思维方式是一个“实践-认识-再实践”的辩证关系。　　由于版画制作方式是相对独立的过程,使得版画制作拥有环环相扣的理性操作和间接性。正是因为这种制作过程与创作形式既可以相对独立也可以拥有交集的状态,艺术家在版画创作中能有更多种选择,在选择艺术创作承载的手段可以是制版过程也可以是印刷过程,在艺术作品的最终呈现上既可以是版画印刷品也可以利用版画的制作程序作为艺术观念的承载物。在艺术作品上的其中一种表现是在版画作品上,另一种表现就是艺术家运用版画制作方法的单一原理既“制版”或者“印刷”,和多种艺术媒介结合进行创作的作品。　　艺术创作的枯竭,主要还是受思维方式的局限。本文通过梳理版画制作程序对版画艺术创作的影响和版画艺术家的创作这两条线索入手,发现“版画制作方式”对版画艺术家创作观念的影响。版画艺术家正需要利用这种从版画制作过程中得到的创作体验转化为版画家特有的个人体会,要记住版画并不只是一种技术。版画制作的方式只是提供了一个技术的起点和一个思维的起点,版画是艺术媒介,也是一种艺术语言;版画是一种艺术方法,更是一种艺术方法论。