在梳理归拢了不同界定的概念之后，认为，“边塞”不仅仅是一种历史概念，也不仅仅是一种地域概念，同时也是一种文化情怀，从文化角度来看，则表现为中国文化中的一个意象，一种境界，一种人生况味，最终成为沉淀在中国文化当中的一种的理想范式。本文从文化的角度切入边塞，归纳出边塞话剧的话剧类别，认为当代的“边塞话剧”，指的就是：产生在边塞地域、反映边塞战斗及生活并由军旅人士创作的话剧作品，从文本上看，它属于军旅文学的范畴，其创作主体，是军旅人士，表现地域，处于边塞地区，内容主题，则与国防结合。中国当代的边塞话剧，指的就是在中国的几大边防方位上，表现边防题材、由军旅人士进行创作演出的话剧作品。本文以边塞话剧为主要对象，对全国范围的边塞话剧进行了归拢，并在这样的铺排整理中间，突出了云南边塞话剧的主要状貌，认为：在云南地区建国初期的反特和战争背景下，边塞话剧创作主体昆明军区国防话剧团的文艺活动，可以分为四个阶段来归结，分别是1950年—1957年的布局期，1958年—1965年的发展期，1966年—1977年的挫折期，1978年—1984年的复苏期，最后，在边塞作品的历史归结中，得出云南地区边塞意识渐趋转变的结论。八十年代之后，随着中华民族边疆战事的逐渐减少，全国范围内的边塞话剧创作，也就渐渐减少，中国当代的边塞话剧，渐渐归于淡然。从这个现象看，云南当代边塞话剧的收尾，预示着全国边塞话剧的发展势头，也表示，在“地球村”的国际大背景下，国家之间的关系愈显微妙，而边塞，则在这样的背景下，开始向“大通道”进行转变，从对边关堡垒的构筑，到对交流通道的展望。从云南扩展到全国，再连接上历史的脉络，我们认为，在任何时期，只要国家存在，国家的边界就存在，无论这里“边界”的含义指向的是历史进程中对峙的堡垒，还是当代国际背景下交流的通道，边塞文化依然是中国文学宝库中不能忽略的一块版图，更是中华民族文化种群中不能省略的一支基因，在边塞文化当中，边塞话剧有其存在的合理性。