【摘 要】
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中国画以写意为主,西方绘画偏向写实,但两者也有相似交集的地方。传统与现代的不断碰撞,为工笔花鸟画的表达提供了更为丰富的空间。内容、观念、技巧的有机融合,使得工笔花鸟画中的“静物”图像愈来愈值得研究。本文以笔者创作的《谧》系列以点带面来论述工笔花鸟画的“静物”图像。首先阐述“静物”的来源及中西方对这一词的不同理解,其次梳理“静物”图像在工笔花鸟画中的体现,最后主要从构图形式和色彩表现两方面阐述“静物
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中国画以写意为主,西方绘画偏向写实,但两者也有相似交集的地方。传统与现代的不断碰撞,为工笔花鸟画的表达提供了更为丰富的空间。内容、观念、技巧的有机融合,使得工笔花鸟画中的“静物”图像愈来愈值得研究。本文以笔者创作的《谧》系列以点带面来论述工笔花鸟画的“静物”图像。首先阐述“静物”的来源及中西方对这一词的不同理解,其次梳理“静物”图像在工笔花鸟画中的体现,最后主要从构图形式和色彩表现两方面阐述“静物”图像在我创作中的具体运用。
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