斯蒂芬妮·梅尔是美国当代著名作家，《暮光之城》系列小说是其代表作品。本文将焦点放在该系列的第一部小说—《暮光之城》，从互文性、女性主义和生态批评等视角对其进行解读分析。表面上看来，这部小说讲述的是一个爱情故事，发生在一个杰出的吸血鬼和一个漂亮的年轻女孩子之间。小说引入了很多诸如吸血鬼、狼人等奇幻元素，这会让人很容易联系到魔幻现实主义。但是通过对小说认真细致的阅读后，一个现状呈现出来，那就是在剔除掉所有繁琐的细节后，这部小说所剩下的是童话骨架：能力强大且英俊的男主角邂逅美丽无助的女主角并勇敢的将她从危险中拯救出来，他们彼此相爱，从此幸福快乐的生活在一起。这种情节及角色设定极其类似于传统童话，只不过将场景搬到了现代美国。因此，本文将采用瓦内萨·乔斯所提出的名称“童话重写”来评析该作品。论文第一章首先从超文本性的角度着重介绍该小说与经典传统童话的关系，详细分析它的多个童话前文本，其中包括著名的《灰姑娘》、《白雪公主》；同时将小说与瓦内萨·乔斯总结出的“童话重写”七大新特征相对比。揭示出并非所有的“童话重写”都具有这些新特征，像《暮光之城》一样，一部“童话重写”作品可以同时具备部分新特征又遵守传统童话的一些惯例。考虑到《暮光之城》是一个现代版童话，它就必然会有着传统童话最常见的一个特征，那就是童话故事都代表着男权主义。许多女权主义者认为《暮光之城》的女主角也是叙述者伊莎贝拉·玛丽·斯旺就像一个寄生虫一样所有事情都依赖于男性，这些批评也并非毫无根据。通过分析小说发现，伊莎贝拉在很多方面都遵循着传统性别角色的界定，但与此同时她又一直在努力争取独立，想成为自己的主人。表面上伊莎贝拉具有自相矛盾的人格，但是事实上她正好符合了洛伊斯·泰森所提出的“觉醒中的男权主义影响下的女人”的特征。因而，论文第二章着重分析伊莎贝拉如何在自己并未意识到的情况下一边遵照着传统性别角色的原则，一边试图打破男权的枷锁、走出男性支配的阴影。事实上，伊莎贝拉不仅内化了男权主义界定的规则，同时也在无意识间采用了一般的标准去评判吸血鬼的善与恶。作为一部典型的吸血鬼小说，暮光之城同样包含有两类吸血鬼—邪恶者与善良者。前者是依靠猎杀人类为生，在此过程中，他们并不直接将被捕食者杀死，而是像猫对待所抓到的老鼠一样先捉弄他们，将捕食当成是一场游戏。后者不伤害人类，只是猎杀动物，但值得注意的是他们跟邪恶的一类一样也是在杀死猎物前捉弄它们，以此为乐。据此，第三章从动物解放主义的角度出发去重新界定善与恶。通过分析可得知，这些所谓善良的吸血鬼事实上非常残忍，他们对待猎物的心态跟邪恶的吸血鬼绝无两样。