约翰·福尔斯(John Fowles，1926—2005)是活跃于现代英国文坛的一名杰出小说家。他对荣格的原型理论深感兴趣，并将其融入到创作中。尤其是在处女作《收藏家》中，福尔斯塑造的人物赋有深刻的原型意义。本文试图通过分析小说中的原型人物，探究小说所蕴含的关于现代人成长悲剧的主旨。 论文以荣格原型理论为支点，审视小说中两位主人公自我发现的历程。克莱格因为受自身无意识吸引，将米兰达视为阿尼玛与母亲原型的投射。然而由于其自我未得到充分发展，加之米兰达不能充当合格的投射物，导致克莱格将其摧毁，而这意味着他对无意识的认识归于终止，他对完整人格的追寻也注定失败。米兰达通过将阿尼姆斯与父亲原型投射于GP，认识了自身的无意识，并显示了积极变化的潜力，但她悲剧性的死亡扼杀了其成长的潜能。米兰达的悲剧跟莎士比亚的戏剧《暴风雨》形成了极具反讽色彩的互文，而作者有意设置的互文更彰显了现代米兰达的悲剧性。 本论文共分为五章。第一章绪论部分通过总结前人的研究成果，提出本文的研究问题和研究视角。第二章阐明论文的理论框架，详尽论述荣格的自性化理论与原型理论(阿尼玛、阿尼姆斯、母亲与父亲原型)。第三章分析了克莱格对完整人格的追寻如何归于失败。论文第四章旨在探究米兰达走向成熟的悲剧历程，并指出其与《暴风雨》形成的反讽性互文。通过层层分析，论文得出的结论是：两位主人公发现自我的历程终于失败，具有悲剧色彩。而他们的悲剧深深根植于病态的现代社会，因此，在深层意义上，他们的悲剧代表了时代的悲剧。