疫情冲击下的中国电影产业面临巨大变革,网络电影市场加快与互联网多维融合,在全球电影产业普遍低迷的背景下实现逆势增长,网络电影消费形成与院线电影齐头并进的文化消费形式。因此,专注于网络电影领域中热门类型片的学术研究十分必要。本文以“四平青年·二龙湖浩哥”系列为核心研究对象,在第一章中梳理出一段中国喜剧网络电影跌宕起伏的成长史。尽管喜剧类网络电影一直是票房回收的保障,但也面临着内外部多重挑战,历经野蛮生长期、行业阵痛期、百花齐放期的波折动荡,喜剧类网络电影的整体叙事能够从地域性表达向多元化、深层次、现实性表达转变,吸纳更具专业化的资本和优秀的主创人员入场,打造更多票房与口碑齐飞的好作品。第二章挑选东北喜剧网络电影的典型代表“四·二”系列作品作为研究对象,运用普罗普的叙事功能理论来分析本系列故事的叙事形态,将主角的行动线划分为冒险契机、行动手段、绝地反击和最终归宿四个阶段,总结出“打破困境”、“卷入争端”、“寻人”、“以暴制暴”、“欺骗”、“巧合”、“误会”、“结盟”、“以一敌多”、“成功脱身”和“同归于尽”,共计十一种叙事功能项,以此说明“四·二”系列故事与俄国民间故事的叙事功能项具有相同特征,即主人公都遵循固定的叙事结构或功能开展活动。第三章基于普罗普的角色行动元理论和格雷马斯的行动矩阵理论,对“四·二”系列主人公的角色属性及行动模式进行探索和总结,着重对欲望客体的内涵进行深度剖析,通过与“古惑仔”系列行动模式的对比分析,得出“生存”才是“四·二”系列的主角追求的唯一客体。此外,本章还借助格雷马斯矩阵模型,对主角“闯”的行为模式与人物互动关系加以阐述,再次巩固本系列的叙事结构。最终通过宏观层面的主题赋值,把握本系列故事的叙事内核。第四章观察“四·二”系列的叙事特点,放眼东北喜剧网络电影整体的创作生态,发现以本系列为代表的东北喜剧网络电影普遍继承了东北民俗喜剧、尤其是二人转的很多表演特点,在电影叙事模式及互联网媒介的包装下,经过主动改良和升级,形成别具一格的叙事特征,具有明显的乡土性、游戏性和狂欢性,这为研究东北喜剧网络电影的整体特征和未来的创作风向提供一种思考角度。本次研究旨在通过梳理“四·二”系列的叙事功能、行动模式及叙事特点,建构东北喜剧网络电影的叙事学基础,丰富电影叙事学领域的研究内容。另外,研究希望将对网络电影的学术研究引向细分领域,引发学界对网络电影类型片现象的重视,深耕东北喜剧网络的叙事研究,为未来系统性研究中国影视行业率先开辟一条小径。