“留白”手法通过营造画面虚实从而带给观者无限遐想,不着一墨反而更能够激发画面的灵动性,形成一种张弛有度的节奏感,因此“留白”这一传统艺术手法并未湮没于源远流长的中国画史中,反而经过岁月的锤炼与艺术家的大胆创新,在水墨画坛又重新迸发了生机。随着我国经济的发展和城市化的不断推进,中西文化的交流越发密切,立于繁杂城市中的当代艺术家开始在这一片“钢铁森林”中寻找可以孑孓独立的思维净土,中国传统水墨人物画画家们借着艺术思潮的革新与中国城市化的潮流,开始将传统水墨人物画所要描绘的人物剥离出来,贴上现代文化的标签,描绘的是画家自身的生活与所处的时代,这种描绘当代的艺术主题自然而然的引起了非艺术家的普通观者的共鸣,拉近了画家与观者的距离,因此当代都市水墨人物画的题材风靡一时。在这种都市文化的衍生下出现了多种艺术表现形式,在加入了更多或粗犷、或魔幻、或简约、或典雅的新兴元素的同时,也继承与发展了许多传统艺术表现手法,这其中就包括“留白”这种在有限的画面迸发出无限艺术魅力且充满想象力的艺术手法。“留白”这一艺术表现形式发展至当代,与当代艺术中的恣肆与豪迈完美契合,已不单单是一种绘画技法,更体现了画家的艺术素养,是一种文化的象征,可以将其称之为当代水墨画中最具有特色的艺术语言之一。本论文从“留白”这一传统水墨技法为出发点,从绘画技法的角度分析了刘庆和、田黎明等当代都市水墨人物画的代表画家在作品中运用的“留白”手法,并进一步探讨了“留白”在都市人物水墨人物画中的艺术发展从而分析“留白”的艺术表现以及“留白”手法对我创作的启示。