风格是文学作品的重要特征之一,但风格通常被认为是一种模糊的性质,且各国的语言文化之间存在着巨大的差异,导致译界对风格的可知性和可译性看法不一。目前,大多数学者都认为风格可译,但风格本身的模糊性和主观性让文学作品翻译中原作风格的再现成为了一大难题。为了解决这一难题,著名翻译理论家刘宓庆提出了翻译的风格论,主张风格是可知、可译的。他对风格标记理论加以发展,将风格标记分为形式标记和非形式标记两类,试图用科学、客观的方法认识风格,并提出了三种风格的翻译手段,为风格翻译提供了指南。黑人女作家托妮·莫里森是美国当代文学的一位代表人物。《Beloved》被认为是莫里森最优秀的作品之一。莫里森诗意的表达、富有特色的叙述手法和恰到好处的修辞运用组成了她作品独特的艺术风格。《Beloved》被两度译为中文,第一个译本由王友轩先生翻译,随后又出现了潘岳、雷格的译本。两个译本在传递原作风格方面各有千秋。本文以刘宓庆的翻译风格论为理论依据,对《Beloved》的两个汉译本对原作的风格再现进行对比研究,分析两个译本在风格翻译方面的优劣,并在实例分析中探究风格翻译的可行方法、需要注意的问题以及翻译风格论可能存在的不足。希望能够为国内对莫里森写作风格及作品译本的研究做一点补充,并为风格翻译的理论研究和实践带来帮助。