从舶来品到本土化，中国情景喜剧在博采众长的过程中渐渐枝繁叶茂。其中，尤以英达和尚敬的作品最具代表性，成为中国情景喜剧的两面旗帜，引领着情景喜剧的发展。　　 本文对英达与尚敬二者的作品作一比较分析，将论文主体部分分为三章：　　 第一章介绍中国情景喜剧的发展概况。情景喜剧起源于美国，在国外有着悠久的发展历史。在几十年的发展探索中，情景喜剧融合了常规电视剧和综艺节目的特点，随着制作经验的积累和播出时间的逐渐固定，在很多国家都已经发展成为一种重要的电视节目类型。　　 直到1993年才被英达引入中国。自英达的《我爱我家》后，这种新颖的电视节目从此在中国电视荧屏上生根发芽，茁壮成长。这期间经历了大致四个时期：一、萌芽期二、诞生期三、探索期四、繁荣期。　　 第二章分析英式与尚式情景喜剧之共性，即对中国情景喜剧本土化特征的探讨。情景喜剧作为舶来品，英达和尚敬都在其原有的模式基础上，进行了创新和本土化改造，结合中国文化特点和中国观众的审美习俗，以更好的满足中国观众的需求。两者作品的本土化改造主要体现在对国外情景喜剧之革新、承袭中国传统艺术文化、善用方言与互文、解读现世的叙事文本这四个方面。　　 第三章探讨的是英达与尚敬情景喜剧之差异。尽管情景喜剧的叙事模式简单易辨，大多数情景喜剧包括英达和尚敬的作品也都遵从这一基本的叙事法则，然而仔细分析两者的作品就会发现，在两者具体的文本中，还是呈现出较大的差异性，而这些差异，又不知不觉地影响着其喜剧性的产生和各自风格的形成。两者的差异主要体现在题材和艺术形式的差异。　　 首先是题材的差异。主要体现两方面：一、题材选择——英达的家庭题材与尚敬的题材多样：纵观英达的情景喜剧，所获得了观众好评的都是涉及到普通市民一家平凡快乐的家庭生活，都是以家庭为核心来展开的一系列的喜剧情节。英达执导的最多也最成功的作品是家庭情景喜剧，其剧情贴近百姓生活，在小人物的情感和生活琐事中挖掘喜剧元素；鉴于英达在家庭题材上作尽了文章，尚敬便从其它题材上进行挖掘和尝试，他将以“家庭”为主的英式情景喜剧进行了视线的转移，将视角投向更加广阔的社会空间，反映了社会快速发展所带来的巨变。因而相较于英达的家庭题材，尚敬的作品则题材多样，有军事题材的、都市题材的、还有健康题材和江湖武侠题材的。题材的风格——英式的地域特色与尚式的时尚趣味：英达通过表现全国不同地方普通百姓的生活习俗，利用方言，形成情景喜剧的系列“地方版”。尚式情景喜剧之所以深受观众喜爱，树立尚式品牌，其主要原因是由于其作品带有流行文化的影子和颇具特色的后现代色彩，符合新一代人的心理需求，能够吸引年轻人和追求时尚的人士。　　 其次是艺术形式上的差异，即对英式语言和尚式情节的分析。英达的家庭情景喜剧是一种“可听的”喜剧，主要依靠语言游戏来逗笑、刻画人物、表达思想，是家庭成员之间沟通的桥梁和纽带，观众在欣赏英达的家庭情景喜剧时，即使不看图像画面，也几乎能够了解故事的内容并领略其中的幽默与滑稽；与英达的语言相比，导演尚敬选择的是在喜剧情节上做文章，他在沿袭情景喜剧原有的方言、相声和小品的基础上，更注重剧情的打造，在情节上下功夫，并加入更多的新手段，使其作品戏剧特质更鲜明，喜剧元素特别丰富，时尚感强且贴近现代生活。　　 最后是对两者差异性的形成进行简要分析。