鼻烟壶是近年来拍卖市场上的新宠,清宫造办处御制金属胎画珐琅鼻烟壶更是其中的佼佼者,在历次拍卖成交价位表上多有展现,但人们对它的认识还不够深入。笔者在大量占有图片的基础上,结合藏于中国第一历史档案馆的《养心殿造办处各作成活计清档》以及其他已发表的相关论文,通过对照图片,梳理文献,对清宫造办处御制金属胎画珐琅鼻烟壶的发展脉络做简单地归纳,从而理顺其演变历史,阐述各个发展阶段的艺术特色,探讨其产生、兴盛、衰落的原因,以期对这一备受当今拍卖市场青睐的艺术品有更清晰的认识。本文分六部分,第一部分以法、英两国为例,介绍画珐琅与鼻烟盒在欧洲的生产情况,从而为中国画珐琅鼻烟壶技艺找到发展源头。第二部分介绍受海外贸易和传教士东来而兴起的广州本地画珐琅鼻烟盒制作情况。作为国内重要的画珐琅生产基地,广东的画珐琅鼻烟盒技艺和人才输入对清宫造办处的画珐琅生产有着重要的促进作用。第三部分介绍清宫造办处在康熙朝后期的画珐琅鼻烟壶创烧情况和艺术特色。造办处早期制作的御用金属胎画珐琅鼻烟壶外形仿自背壶,多装饰以传统写生折枝花卉图案。第四部分是清宫造办处御制金属胎画珐琅鼻烟壶的发展期,自雍正元年至乾隆四年。因为皇帝的喜好和直接指导,造办处的画珐琅鼻烟壶技艺有了很大发展,不仅在器形上有所突破,而且还出现了将单色地子与写生花鸟图案结合运用的尝试,并逐渐形成御用画珐琅器皿的定性化特征。第五部介绍乾隆四年至乾隆朝中期御用金属胎画珐琅鼻烟壶兴盛期的情况。因为皇帝扶持与广东工匠的大力参与,这一阶段的造办处御制画珐琅鼻烟壶生产数量巨大,具有西洋风格的作品也不断涌现,并构成其兴盛期的重要艺术特色。第六部分论述造办处御制金属胎画珐琅鼻烟壶在乾隆中后期的衰落原因。