对中国水彩语言形式的边缘化、多元化状况应如何看待?对各门类艺术的借鉴和吸纳如何与水彩的本体语言创新结合起来?这些一直是当今中国水彩界热烈讨论的课题。本文通过对中国水彩艺术语言形式的边缘化、多元化进行综合分析、系统论证，在总结过去、现在的基础上，着眼未来，力求拓宽思路，为今后的水彩创作理念的更新寻找一些新的启迪。 本文先是对水彩艺术语言形式的概念进行分析和界定，接着在回顾中国水彩艺术语言形式的发展历程中指出，“移植”后的水彩与中国民族绘画语言形式的融合是中国水彩艺术语言形式边缘化、多元化的开端。然后文章对当今中国水彩的写实与写意的水彩语言形式进行分析，进而重点对中国水彩艺术语言形式的边缘化、多元化展开论述，归纳为以下三点：(一)中国水彩对单一画种的借鉴和各种艺术形式的综合吸纳，分别体现为它的边缘化和多元化。(二)“广派”水彩语言体系的崛起，标志着边缘化、多元化的发展到达一个新的高度。(三)新材料、新工具综合运用，使边缘化、多元化的发展向前大大迈进了一步。文章通过系统论证，指出边缘化、多元化是中国水彩艺术语言在观念、意识上的拓展和进步，是近今后发展的必然趋势；同时，水彩艺术语言形式的探索和创新，应该是以画家的情感表达和画种自身本体语言的审美价值的体现为中心的。而水彩艺术语言的追求，应该以体现崇高的艺术品格和高尚的精神品格为最终目的。在中国水彩艺术语言形式的探索中，我们应该发挥主体观照的能动性，“贯通古今，融汇中西”。只要我们把握时代的契机，努力探索，一定会迎来中国水彩发展的新纪元，中国水彩必将走向世界，为人类视觉领域的开拓带来新的曙光。