从影史发展的目光看来,叙事空间的利用与表达愈发成为创作中重要的一环。其不同于人物塑造、情节构建、细节铺陈等影视创作的基本方法论,叙事空间的构建更具备统领性质,它是剧本创作中诸多要素融入进故事的桥梁。只有当叙事空间内存在被注入戏剧故事的可能性时,其它戏剧影视元素的进入才会变的灵活且具备张力,否则只会是一种堆砌式的图解,不具备更深层次的解读空间。如若剧作中少了地缘空间的构建,人物的话语与生活的地域会游离在现实的框架之外,长久在此状态下失衡,故事将变得失信与失真;少了文本空间的构建,剧作中的故事会缺少更细致的意象化表达,故事的展开会失去矛盾的张力,最直接表现即观众不愿意再把心思注入,最后变成创作者的一厢情愿与自圆其说;少了社会空间的构建,故事会缺乏基本的代入感,社会的法则与规矩被进一步消解,所塑造的人物与故事的要素将不再被牢牢地联系在一起,只是作为社会规则之外的一种臆造与想象;少了心理空间的构建,人物动机与事件动机就无法形成一种因果关系,从而丧失故事的展开规律,容易丢失故事原本的层次感,作品最后易沦为单一“图解式”的影像表达,而不是一个具备完整主题的影像故事。叙事空间的构建应是一种基础的创作实践本能,在毕业创作的实践中。作者会在阐明何谓叙事空间的基础上,以毕业作品《恐龙》为基础蓝本,传达出叙事空间在具体作品中的表现以及理清所呈现手段的多样性质,最后总结出叙事空间的功能性作用,把这类实践经验融入到日后更为具体的实践创作中。