在莫扎特短短的一生中,共创作了22部歌剧,其中喜歌剧占有主导地位。《费加罗的婚礼》可谓是莫扎特的所有歌剧中流传最广、演出率最高的歌剧。他用音符宣泄着他的情感。在歌剧《费加罗的婚礼》中,矛盾冲突的导火索就是作为贵族阶层的伯爵,想恢复本已经废除的初夜权,来占有垂涎已久的苏珊娜。莫扎特把他对人物的爱和恨、赞扬和讽刺全部融化到音乐中去。《费加罗的婚礼》中最重要的艺术特色就是重唱和小人物的角色塑造。在莫扎特的所有喜歌剧作品中,《费加罗的婚礼》中重唱的数量最多,经常被单独演出,最能直接刻画人物性格、激化矛盾冲突,其精彩程度绝不亚于里面的咏叹调。《费加罗的婚礼》中的小人物(例如玛切琳娜、巴尔托洛),从头至尾贯穿整个歌剧,使情节环环相扣,矛盾层出不穷并达到白热化。而且,最终使矛盾化解出现转机的也是他们。本文通过对重唱唱段的分析来探讨和研究《费加罗的婚礼》中重唱刻画人物的性格、制造矛盾冲突。以第一幕的二重唱、三重唱和第三幕的六重唱为例,体现重唱——这种丰富的音乐形式对展开戏剧情节、增加矛盾冲突和带来喜剧效果起到的非常关键的作用；通过对玛切琳娜和巴尔托洛这两个典型小人物的角色分析和舞台表演,体现小人物对歌剧的情节发展和喜剧效果起到的关键作用。本人从声乐演唱者的角度出发,阐述喜歌剧的演唱风格及特征,体现声乐在歌剧中的重要地位和作用,使演唱者在实践中更好地理解喜歌剧作品的精神内涵、成功塑造人物形象。