象征自古有之,从原古时期,追溯到当下的社会,象征作为一种艺术表现手法,在中国画作品中也承上启下的发展起来了,在历史发展的每一个阶段,中国画中象征符号在内容和形式上都是各不相同的。在经济的快速发展下,人们对于物质需求的满足,对于审美的需求更多了,传统的工笔人物画相对于当代的工笔人物画显得愈加不能满足现代社会大众的审美需求,传统的工笔人物画对于精神层面的追求于当代生活现实相隔甚远,不具有满足现实精神的思想观念和内涵。在如此开放的环境下,象征性的符号形式强化了呈现时代审美特征的特质,其涵盖表现的维度更加宽广。中国当代工笔人物画中,特别是“新工笔”艺术家们“观念先行”的思维模式,使题材的广泛性,形式的多样化,材料技法的丰富性,色彩更加的大胆等多方面都有了新的突破。适应了现代大众的审美所需。在时下的文化语境下,艺术家在进行人物画创作时,对物象进行概括提炼,使其更加简练,更为理想化,将象征性涵盖其中,使画面意味更加深刻。各种观念的支配下,象征性的符号亦是不同的。具有东方色彩的中国工笔画,在当代工笔人物画的造型中,象征性的造型以不同的姿态传达出更为丰富神秘的色彩。本文通过五个章节来进行阐述,第一章为绪论,第二章主要对造型的含义,造型的观念,造型的吸收这几个方面进行论述。第三章主要是阐释工笔人物画中造型的象征性,主要从以下几个方面:象征的含义;传统工笔人物画造型的象征性特征等论述。其中论述了在中国传统工笔人物画中哪些作品是具有象征意义的,通过对传统人物画代表作品来剖析出其象征意义及其表现形式,如:《人物龙凤图》、《人物御龙图》、《T形旌幡帛画》等等。第四章主要是论述当代工笔人物画中造型的象征性审美特征及其应用。对其审美特征进行了一定的论述,以及详细地探讨了当代工笔人物画中造型的象征性有哪些,同时列举一些当代极具影响力的一些画家,如:徐累,张见,徐华翎、王仁华等。从这些作品中所具有的象征意义,可以将当代工笔人物画中造型的象征性分为:观念性象征、情感性象征、时空重构性象征和强化性象征。。第五章主要是结合自己的创作作品,来阐释象征性的表达以及象征性对自我创作的启示。通过自身作品的呈现,认识到所处时代的文化背景下,画家首先以立意为先,布置缘饰为次,静立于已有事实之外,反复思考自己的画面,偶尔需要与自己的画面保持一种距离,不断地在工笔人物画创作中应用象征性手法以满足画面外在呈现效果和内在美的需求,从而能为工笔人物画的新格局做出自己一点点贡献。本文研究的主要对象是关于造型的象征性因素在当代工笔人物画中的审美特征和象征意义。本文的主要论点是研究造型的象征性因素在工笔人物画艺术创作中显示出来的丰富的美学本质,通过恰当的运用象征性来丰富当代工笔人物画艺术创作。通过初步构想研究工笔人物画领域中的代表人物的作品,对其作品中的表现形式和表现内容进行细致的研究,融入自己的绘画创作当中。