在中国朝鲜族文坛的微型小说创作当中,朴一的作品无论在数量还是在质量上都属手屈一指,称他为微型小说之《王》一点也不逊色。朴一的微型小说创作历程大致可分为两个阶段。第一阶段是从1980年末到1993年发表微型小说集《笑料(共43篇作品)》为止,发表了50余篇作品。这一阶段是朴一对微型小说创作的探索与向另一个文学体裁跨越的过程.。第二阶段是从1997年调入黑龙江新闻社本社以后到现在为止,这段期间他发表了100余篇作品。2005年出版了微型小说集((KTV里的男人们(共51篇作品)》在出版第一部微型小说集以后,他发现作品中不少作品停留在瞬间的搞笑当中,缺乏哲理性。经过严肃的反思与自省,在第二部微型小说集中朴一形成了自己的风格。第二阶段的很多作品中均具备了微型小说一口气阅读的时效性,讽刺与邂逅性等等,展现出独特的风格与机智以及看穿人生与自然的洞察力。朴一作品的构思内核来源于生活。大部分作品是以《说鹿述马》、《情理之内,预料之外》的含蓄-爆发式结构为主,且作品在<鹿>变成<马>的过程中具有严密的论理性,人物、环境与情节浓缩于一个整体。朴一以其独特的创作技巧为朝鲜族文坛的微型小说发展倾注了热情与汗水,并为朝鲜族文坛形成<书本形式微型小说体裁>起到了不可磨灭的贡献。朴一的微型小说具有独特的风格魅力。比如在作品《(怎么)地吧奶奶》中,突出体现了只有中国朝鲜族才能构思的《朝鲜语+汉语》式结构,朴一式《咸京道方言》,即典型又有个性的<我>的形象等等,都是其他朝鲜族微型小说作者无法追赶的风格。朴一的微型小说也有不足之处。有的作品政治性太浓,有的太理想化等等,正如朴一自己所说的那样：“那时候自己的境界达不到那种高度,如今要是重新写效果一定会更好。”这意味着朴一的微型小说作品将来会更加成熟,更具幽默,讽刺,锐利和批判性。本论文通过文献研究与作者访谈形式对朴一的微型小说作品进行《艺术发现和反转的美学研究》,探析微型小说的魅力,让更多的朝鲜族作家和评论家关心、支持微型小说这一新兴小说体裁的发展,从而希望在朝鲜族文坛里开启微型小说创作的新篇章。