从上世纪三十年代开始,阳翰笙不仅是我国进步电影事业主要的组织者和领导者,而且也是重要的电影剧作家。从反映农民武装斗争的电影《铁板红泪录》到宣传全民抗战的影片《八百壮士》,从描写国统区市民生活的电影《万家灯火》到歌颂新中国人民建设热情的影片《北国江南》,阳翰笙用他的电影创作向我们展现了不同时期中国革命与社会生活的鲜活画面,也为我们展示了一位革命者的赤子情怀。他的每一个脚步,每一件作为无不是一心一意为了革命,他把自己全部的身心都献给了革命。全面抗战时期,阳翰笙更是以宣传“全民动员,团结抗战”为己任,创作出了一批出类拔萃的抗战电影,为文艺界抗战事业做出了卓越的贡献。在此基础上,本文以阳翰笙在抗战期间大后方时期的电影创作为样本,并结合他在这一时期的电影活动,在尽可能全面分析作品的同时,以点带面探讨革命电影与抗战时期大后方复杂社会环境的互动关系。本文一共分为五个章节。第一章主要论述研究的背景、方法与文献综述;第二章则是概括介绍阳翰笙同志的多重身份以及跨地域活动;第三章、四、五章是对大后方时期阳翰笙创作的四部作品《八百壮士》、《青年中国》、《塞上风云》、《日本间谍》分别进行查证分析。这几部作品以敦厚的人道主义情怀、宽广的民族文化胸襟、以及独特的影视美学风格成为了大后方时期抗战电影的标志。本文试图收集整理一些与阳翰笙在大后方时期创作相关的历史事实,以挖掘阳翰笙在特殊时期的创作特点并重新审视还原这些作品的价值意义,从而力图为抗战时期大后方的电影创作研究,乃至中国电影史的建构梳写作些许补充。