“超级女声”是近年来社会文化领域中最值得关注的标志性文化事件。它的勃兴伴随着文化变迁中大众文化的崛起，它集中体现了大众文化的主要特征。在掀起的收视率狂潮中，我们看到了自我意识正逐渐觉醒的国人毫无遮掩的欲望表达和大胆颠覆传统审美观的“中性”之风，我们也感受到了媒介日渐成熟的公众议程设置手法和商业化运作轨迹。 “超级女声”的勃兴是多重因素共同作用的结果。从政治语境看，它是社会转型过程中，意识形态逐渐淡化和初具民主意识的公民社会蓬勃崛起的产物；从文化架构看，它是社会转型时期大众文化扩张、精英文化式微的集中体现；从经济形态看，它是经济全球化浪潮中消费社会形成和消费主义抬头的表征；从心理因素看，它是社会转型时期，人们追求自我意识和欲望表达的出口。 当我们正为媒体构建的“民主”、“平等”、“参与”的个性秀场而欢呼雀跃时，沉潜到文本深层，我们发现：“超级女声”是文化工业的产物，以“标准化”和“伪个人化”的方式破坏了艺术与文化的自主性，导致不可避免的低俗化和庸俗化。在“超级女声”所倡导的性别革命与男女平等的背后，隐藏着的却是传统性别角色的陈规陋习。“超级女声”充分利用大众文化的娱乐性、消遣性，给受众制造了一个可以回避社会现实的电视狂欢节，但仅靠一个纯娱乐性节目难以担负起救赎重任，只能暂时娱乐一下我们的视听。 “超级女声”历时三载，成为国内最受欢迎、最具市场价值的电视娱乐节目，但由于娱乐商品的易碎性、边际效应的递减性、渐渐远去的狂欢性，“超级女声”将遭遇拐点，其生命力的长度和韧性有待考验。这需要娱乐节目大胆创新，避免同质化竞争，需要进一步加强对知识产权的保护，更需要培养独立、理智、不盲从的有现代意识的受众，把大众艺术引入正途。“超级女声”的成败得失，为我国文化产业化发展做了有益探索。