藏族题材电影是中国少数民族题材电影的一支,更是中国电影不可分割的组成部分。新世纪以来,在中国社会语境的转变与市场经济进一步深化的背景下,藏族题材电影创作十分活跃,在产量上超出了二十世纪藏族题材电影的总产量,在风格上也是与二十世纪的藏族题材电影形成鲜明对比。然而到目前为止,学术界关于藏族题材电影的研究,特别是关于新世纪以来的藏族题材电影的研究比较欠缺。鉴于此,针对新世纪以来的藏族题材电影,本文着重以史论和新世纪的全球化现实语境为基础,分析其在新世纪的创作流变、美学转型,探讨汉藏不同民族导演差异性的美学诉求,反思藏族题材电影的痼疾与困境,力求丰富和完善藏族题材电影研究。本论文分为六部分。第一部分介绍了论文的选题缘由、意义与研究现状,并对藏族题材电影的相关概念作以界定。第二部分结合中国少数民族题材电影发展史及其中国电影的历史发展情况,对二十世纪的藏族题材电影发展作以宏观概览。第三部分以新世纪全球化现实语境为基础,分析总结了新世纪藏族题材电影多元共生的发展状况。第四部分以新出现的两位藏族导演的影片为研究对象,结合新世纪文化语境,分析其影片纪实主义的镜语表达、文化冲突的叙事话语所体现的民族文化身份诉求。第五部分以汉族导演的藏族题材电影为研究对象,分析新世纪汉族导演异化的藏族影像、奇观的藏族“想象”及其他者化的叙事话语,同时以哈斯朝鲁的《唐卡》为例,探讨藏族题材电影应该具有的文化自觉。第六部分指出了新世纪以来藏族题材电影所存在的边缘化的生存危机、他者化的猎奇消费、多元文化主义陷阱三个问题,并对其进行了反思。