抗日战争是中国人民永远无法忘记的一段沉痛而悲壮的历史,为了记住这段血泪史,战后,电影工作者把这段历史搬上了银幕,形成了一种影像中的抗战文化记忆。本文从记忆视角分析了新中国成立以后各个不同时期抗战题材电影中所建构的文化记忆。时代不同,影像中所传达出来的文化记忆的表征也不同。本文运用文本分析法,比较研究法进行阐述和论证,从电影美学、叙事学、传播学等知识学科入手,分析了我们建国后三个不同时期的抗战题材电影的不同表现形态。第一个时期是“十七年”时期,新中国刚刚成立,执政党迫切需要树立在人民群众的心里地位,这时的抗战影像里国家意识形态色彩比较浓重,电影工作者是国家政策的传声筒,于是在影像表达国家意志的形式上就难免直接、简单、一元化。这时期的抗战文化是由国家意识形态控制,以官方记忆为主导。第二个时期是改革开放初期,这时的抗战电影是其发展的黄金时期,无论是思想还是技术都趋向于成熟,出现了真正意义上的电影。随着经济的发展,政治环境开明,创作者思想自由,开始探索电影本真的同时开始反省战争,反省人性。表现出来的形式沉重而不悲观,真实而不平俗。这时的抗战文化自由地走向真实,以精英记忆为主导。第三时期是90年代以来,改革开放进一步发展,市场经济进一步深化,在市场化的驱动下,利益为第一追求。同时,后现代主义思潮的出现,把80年代刚刚建构起来的“神”又一一解构。于是,这时期的抗战已不是主角,更不再完,被解构成零星的碎片散落在各个角落。抗战文化呈现出缤纷色彩,百花齐放,多元共存的局面,以民间记忆为主导。本文共分三大部分,第一部分是文化记忆理论阐述,主要阐述了什么是文化记忆,文化记忆的作用是什么,文化记忆与影像的关系是怎么的。第二部分即二、三、四章,分析了我们建国后三个不时期呈现的三种不同形态的抗战影像,传达出来不同的文化记忆及其内在原因是什么?第三部分即第五章,把中外二战题材电影的进行比较,找出其存在差距,学其文化记忆在影像中是如何建构的,并取其所长,补已所短。并从文化记忆角度提出了今后我国抗战题材电影应以彰显民族主体的思想理性,传达民族精神的核心价值和传播民族形象的人性光辉为主要发展方向的思考,愿有所裨益。