【摘 要】
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自花鸟画独立分科以来,鹰隼一直是花鸟画中经常出现的题材,不管是宫廷画家还是文人画家都有大量相关的作品,而历朝历代对于同种题材的表现技法各有不同,其要表达的寓意和美学思想也有很多差异。这种差异一方面来自于画家所处的时代和位置,在古代皇权社会,鹰隼类猛禽作为权力的象征,许多宫廷画家借此以迎合统治者的需求,甚至包括徽宗赵佶本人也擅画鹰,而这与后来的文人画家的审美追求大相径庭。另一方面则是画家个人风格的不
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自花鸟画独立分科以来,鹰隼一直是花鸟画中经常出现的题材,不管是宫廷画家还是文人画家都有大量相关的作品,而历朝历代对于同种题材的表现技法各有不同,其要表达的寓意和美学思想也有很多差异。这种差异一方面来自于画家所处的时代和位置,在古代皇权社会,鹰隼类猛禽作为权力的象征,许多宫廷画家借此以迎合统治者的需求,甚至包括徽宗赵佶本人也擅画鹰,而这与后来的文人画家的审美追求大相径庭。另一方面则是画家个人风格的不同,哪怕是在同时代,例如同为明代院体的林良和吕纪,他们都是画鹰的好手,但表现手法都不一样。审美格调的高低并不在于是否院体画或文人画,是勾勒填彩或水墨晕染,其中每种技法都有其优劣,不论画家想要表达的是“成教化,助人伦”,还是“写胸中逸气”,只要他们通过恰当的形式展现了丰富的内容,都值得我们借鉴学习。
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