该文以西方现代文学理论互文性作为一种方法论,通过对其相关内涵及其学理的分析,进而引入到音乐美学问题的研究当中,其主要试图回答以下三个问题：音响与音响材料之间的引用互文关系并及隐喻实现的过程、音响风格的互文关联的形成机制和音响异质转换过程中的主体实现。为此,该文在具体问题的研究过程当中,将采取以下研究模式进行：以互文性理论文本内涵中的实体化互文本、集体化互文本和区间化互文本为三种类型,分别扩展到音乐美学具体问题研究当中,以形成音响实体化、集体化和区间化的三重互文关系的研究,并在此基础上尝试深入具体的问题进行分析。因此,该文针对具体问题进行阐述时将主要分为三部分分别进行：1.互文性——音乐美学研究中的方法论探析。通过对互文性理论中的文本与互文本的内涵的层层理清和解析,进而在方法论上对引入音乐美学问题研究中的有效性问题进行探讨,这是确认方法论在其具体应用操作中的可靠性的前提。2.音响文本中的互文性。互文性作为一种文本理论,自然,在对具体的音响的互文关系的考察伊始,当以音响文本的互文关系为切入点。在此部分主要针对实体化和集体化的音响文本的互文现象进行一定的分析,以对音响隐喻的可能性和音响风格的形成机制问题进行初步的考察。3.音响主体中的互文性。同互文性中的文本与主体的互文关系一样,对音响的互文性的考察除了对音响文本之间的互文关联的分析之外,同样不能把主体排除在外,因为主体正是音响文本得以形成互文关联的内在动因,音响文本异质互文是建立在主体的转换过程中并得以实现的,因此,就音响互文性问题的整体上而言,主体在音响文本异质过程中的作用显然也是同样不容忽视的。通过以上方面的综合考察,该文对其三个问题进行回答：音响材料之间的引用中的音响隐喻是可能的,音响风格的形成机制是建立在集化体的音响互文关系基础之上的,并形成音响的“形态语境双声性”特点。音响通过主体进行异质转换的过程中,主体与主体也形成一种对话关系,进而形成音响的“意指双声性”和“主体双声性”特点。最后,该文得出如下结论：音响是以“音响间性”的方式得以存在的,并在其中呈现出音响的“形而中”意义。另外,在该文的具体研究当中,有三个主要的术语,在此一并对其略作说明：1.音响“双声性”：音响不仅仅是音响自身,而且还包含被主体和环境所赋予的东西,根据性质不同,该文认为一共包含三种性质：“形态语境双声性”、“意指双声性”和“主体双声性”。2.音响间性：音响是由众多“音响”所组成,并在音响、主体以及非音响艺术和社会历史文化因素之间互相指涉。3.音响的形而中意义：音响的意义弥漫于音响与音响、非音响艺术以及社会历史文化因素之间的互文关系之中,并通过主体一同呈现于其中。