【摘 要】
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任何对原作的表演再现都属于二度创作范畴,音乐表演与表演者的二度创作亦不可分割,合唱指挥作为音乐表演的门类之一,在其艺术实践的过程中自然是存在着二度创作的。然而二度
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任何对原作的表演再现都属于二度创作范畴,音乐表演与表演者的二度创作亦不可分割,合唱指挥作为音乐表演的门类之一,在其艺术实践的过程中自然是存在着二度创作的。然而二度创作以怎样的方式存在于指挥的实践过程中?指挥的二度创作思维怎样体现出来?指挥进行二度创作的依据又是什么?指挥二度创作的尺度又在哪里?合唱艺术中还包含着语言的艺术,合唱语言与指挥的二度创作有无关系?这一系列关于合唱指挥二度创作的问题引人深思。关于指挥的二度创作研究虽非先例,然而前人研究终究是在理论方向居多,本文则从指挥实践的视角出发,以戏曲风格合唱作品《我身骑白马》为例,通过探索指挥在合唱作品的实现过程中融入自身二度创作的实际操作方式,分析合唱作品《我身骑白马》中指挥法实际运用、对比分析两位指挥在合唱作品《我身骑白马》实现过程中的二度创作,最后对合唱作品《我身骑白马》指挥实践中的二度创作进行思考总结。
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