纵观近些年来关于室内设计史的研究，其中受到了多方面因素的启示：（1）新艺术史研究的启示：如今新艺术充分利用女性元素，逐渐磨合成一种现代主义新风尚，也造就了女性主义独树一帜的发展，主要体现在艺术性和文化性两方面，从而给设计风格的探索形成一个支撑点。（2）设计史研究的多元化，如女性主义对设计史的影响：20世纪六七十年代以后设计史的新动向就是围绕着女性来开展，一时间，以女性为主题的设计风靡开来，女性风潮的席卷也对后续设计创作有影响。随着时代的变迁，从九十年代至今，马克思主义、后殖民主义、女性主义愈来愈引人瞩目，学者们研究风格也是多样化，设计史研究百花齐放的趋势愈演愈烈。（3）室内设计史学科发展的要求：与过去大家热衷于研究的建筑史、设计史相比较，研究室内设计史仿佛是冉冉升起的太阳，朝气蓬勃，新学科的进步让我们遇到了更高难度的挑战。(4))女性与性别研究在国内室内设计研究中的缺乏：崇尚西方女性主义建筑学的设计师最先开始将女性元素融入居民建筑是在二十世纪七十年代第二次女权主义运动阶段，自此，设计历史慢慢将朝女性与设计，性别与设计的空间过度。观之中国室内设计的发展史，它是在早期曾留学西方的建筑师引导下成立的具有经典巴黎美术学院风格和包豪斯学派的专属系统。本课题的研究内容为“现代西方女性室内设计”，研究的重点内容以女性室内设计师的设计研究、以女性消费者为主题的设计研究、室内设计作品中的女性气质与女性话语的研究。文章主要以美国和英国为代表进行分析例举，选取这两个国家的原因是有关建筑体系和室内设计的材料和论著资源比较全面，有利于文章定点分析，此外，文章也有研究瑞士、加拿大、德国、奥地利等国家的相关内容。本研究所讨论的许多作家将性别、品味、消费主义、身份和现代主义交织在一起，创造了一个评估女性工作及其与设计之间关系的整体框架。从目前流行的总结来看，女性为参与到现代设计中积极努力过，通过设计或者产品的消费表达她们的身份。当前的文献综述提供了一个有力论证，可以帮助人们理解个人在社会中的优势和劣势（性别），不由正规教育所决定的技巧（品味），产品相关的领域（消费主义），产品对制造者和使用者的影响（身份），以及存在这些因素的较大的社会背景（现代主义）。也许在这方面存在一个整体公式，也许这些概念的替代仅是分析时对主旨的一个响应。本研究中，方法、主题和发现的一致性也引起了注意。在这方面，许多观点十分相似，这很有可能是因为本次回顾中的许多学者都是美国人和英国人，并且许多学者明显地是从同一项目毕业或者曾在同一项目中工作过。尽管这个事实不会贬低他们卓越的努力，但它显然暗示了上述所讲的框架如此流行的原因。尽管如此，他们大量的个案研究为其他想去探寻的学者打开了许多途径。这些努力也使跨学科研究的方法变得十分重要，其中首先值得一提的是和女性研究、物质文化及大众文化研究间的跨学科研究。本研究中最有说服力的统计数据就是关于女性室内设计师及其作品的梳理、女性与空间之间的关系探讨，以及关于女性室内设计的文本的数量（不包括传记）的整理。我们所缺少的是对室内设计专业的女性所进行的真正的学术研究。甚至麦克拉和斯帕克的《室内设计和身份》也仅包括两个案例研究，聚焦在真正的设计师上（埃尔茜·德·沃尔夫和南希·兰克斯特）。剩下的论文调查研究了室内空间，有限地关注了那些创造他们的人们。近日从多萝西·德雷珀公司传出的档案信息被曝光，詹森和阿尔伯特·哈德利的研究也许会标志着重视先驱作品运动的开始，而这些先驱们无疑在室内设计专业的发展中发挥了自己的作用。综述-批判的循环状态现在更有可能被专题著作、个案研究、甚至是理论作品所打破。21世纪的学科发展对室内设计历史学家们提出新的挑战。他们有机会“重写”该专业的历史，不仅因为可以将女性设计师包含在内，也是因为有关女性、家庭领域、公共领域、实物和社会条件间关系的丰富的信息将浮出水面。在被二元对立所定义的世纪中，现代主义将女性贡献排除在外，恰恰提升了研究男性和女性间关系的潜力。当学者尝试定义室内设计知识专业边界的时候，他们不能忽略女性在专业发展中所扮演的角色。