后现代主义摄影属于一个新的摄影流派,于20世纪70年代后期跻身美国影坛,后逐渐遍及全球。这一摄影艺术流派的摄影艺术在骨子里“承接”上一时期现代派以创作主体为中心、为出发点的美学观念,但也重视对社会现实问题的观照,用作品与生活对话。改革开放以来,在全球化背景下,中国摄影作品尤其是20世纪90年代以来的摄影作品也受到这种新摄影流派的影响,出现后现代主义摄影作品的基本特征。与此同时,这些作品也在中国传统道德和审美的影响下,开始出现产生异变的摄影作品,这种异变为中国摄影艺术突破瓶颈、更好的发展提供了宝贵的方法和思维方式,也为中国摄影未来发展提供了多种可能。本文通过对中国摄影作品的梳理,旨在叙述后现代主义摄影在中国的发展情况,并对20世纪90年代以来后现代主义摄影在中国摄影艺术中的体现与异变作出分析。通过对后现代主义思潮的理论分析,将国外后现代主义摄影作品与中国摄影艺术作品的分析比较,进一步了解中国摄影艺术的发展走向,并指出后现代主义摄影本土化过程中对中国摄影的影响以及存在的问题。全文分为四部分:第一部分主要理清中外学术界对后现代主义摄影概念的界定,探索后现代主义摄影在中国发展的源头及内涵实质。第二部分重点通过对中国摄影艺术中体现后现代主义摄影特征的摄影作品的深入分析,梳理出中国摄影艺术的后现代主义特征。第三部分按照摄影类别,以对比的形式分析后现代主义摄影在中国摄影艺术中所产生的异变,分析其产生异变的原因和影响。第四部分着重探讨后现代主义摄影在中国发展所出现的特殊现象,对这些问题提出合理的建议,为中国摄影艺术的发展出谋划策,最后为结语。